Kromatisme |

xromatismos Yunani - pewarna, dari xroma - warna kulit, warna, cat; xromatikon – kromatik, bermaksud genos – genus

Sistem Halftone (menurut A. Webern, kromatisme ialah "pergerakan dalam halftones"). Kromatisme termasuk dua jenis sistem selang - "kroma" Yunani kuno dan kromatisme Eropah.

1) "Chrome" - salah satu daripada tiga yang utama. “jenis” tetrachord (atau “jenis melodi”) bersama “diaton” dan “enarmoni” (lihat muzik Yunani). Bersama-sama dengan enharmoni (dan berbeza dengan diaton) kromium, ia dicirikan oleh fakta bahawa jumlah dua selang yang lebih kecil adalah kurang daripada nilai yang ketiga. "Kluster" selang sempit sedemikian dipanggil. pykn (pyknon Yunani, huruf - ramai, sering). Berbeza dengan enharmonik, selang kroma terkecil ialah semiton, contohnya: e1 – des1 – c1 – h. Dari sudut pandangan muzik moden teori Yunani. kroma pada asasnya sepadan dengan skala dengan SW. kedua (dalam fret oktaf - dengan dua saat tambahan, seperti dalam aria Ratu Shemakhan dari aksi kedua opera The Golden Cockerel oleh Rimsky-Korsakov) dan lebih dekat dengan diatonik daripada kromatik. Ahli teori Yunani juga membezakan dalam "kelahiran" "warna" (xroai), varian selang tetrakord daripada genus tertentu. Menurut Aristoxenus, krom mempunyai tiga "warna" (jenis): tona (dalam sen: 300 + 100 + 100), satu setengah (350 + 75 + 75) dan lembut (366 + 67 + 67).

Melodica kromatik. genus dilihat sebagai berwarna-warni (nampaknya, oleh itu namanya). Pada masa yang sama, dia dicirikan sebagai halus, "dimanjakan". Dengan bermulanya era Kristian, kromatik. melodi dikutuk sebagai tidak memuaskan etika. keperluan (Clement of Alexandria). Di Nar. muzik frets Timur dengan uv. saat (hemiolik) mengekalkan nilainya pada abad ke-20. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Dalam melodi Eropah baru X. mempunyai asal yang berbeza dan, dengan itu, sifat yang berbeza.

2) Konsep baru X. mengandaikan kehadiran diatonisisme sebagai asas, yang X. "warna" (konsep kroma, warna dalam Marchetto of Padua; lihat Gerbert M., t. 3, 1963, hlm. 74B) . X. ditafsirkan sebagai lapisan struktur altitud tinggi, bercambah dari akar diatonik (prinsip pengubahan; bandingkan dengan idea tahap struktur G. Schenker). Berbeza dengan bahasa Yunani, konsep baru X. dikaitkan dengan idea 6 bunyi (langkah melodi) dalam tetrachord (orang Yunani sentiasa mempunyai empat daripadanya; idea Aristoxenus tentang tetrachord seragam semitone. struktur kekal sebagai abstraksi teori) dan 12 bunyi dalam setiap oktaf. Muzik diatonik "Nordik" dicerminkan dalam tafsiran X. sebagai "mampatan" diatonik. unsur, "benam" dalam diatonik akar. satu baris lapisan kedua (diatonik dalam dirinya) sebagai X. Oleh itu prinsip sistematik kromatik. fenomena, disusun mengikut ketumpatan yang semakin meningkat, daripada kromatik yang paling jarang kepada yang sangat padat (hemitonics A. Webern). X. dibahagikan kepada melodi. dan kord (sebagai contoh, kord boleh diatonik semata-mata, dan melodi boleh menjadi kromatik, seperti dalam etude a-moll op. 10 No 2 Chopin), sentripetal (dihalakan ke arah bunyi tonik. ., pada permulaan variasi pertama daripada bahagian ke-1 sonata ke-2 oleh L. Beethoven untuk piano.). Sistematik fenomena utama X.:

Modulasi X. terbentuk sebagai hasil penjumlahan dua diatonik, diputuskan dengan memberikannya kepada bahagian komposisi yang berbeza (L. Beethoven, akhir sonata piano ke-9, tema utama dan peralihan; N. Ya. Myaskovsky, "Kuning Halaman” untuk piano, No 7, juga bercampur dengan spesies X. yang lain); kromatik bunyi berada dalam sistem yang berbeza dan boleh berjauhan. Subsistem X. (dalam sisihan; lihat Subsistem) mewakili bunyi kromatik. perhubungan dalam sistem yang sama (JS Bach, tema h-moll fugue daripada jilid pertama Clavier Baik-Baik), yang menebal X.

Nada utama X. berasal daripada pengenalan nada pembukaan kepada mana-mana bunyi atau kord, tanpa momen perubahan sebagai pergerakan kepada uv. Saya akan menerima (minor harmonik; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, bahagian pertama simfoni ke-1, permulaan tema sekunder; apa yang dipanggil "dominan Prokofiev"). Pengubahan X. dikaitkan dengan ciri. Momen ini adalah pengubahsuaian diatonik. unsur (bunyi, kord) melalui langkah kromatik. semitone – uv. Saya akan menerima, dibentangkan secara eksplisit (L. Beethoven, simfoni ke-6, pergerakan ke-5, bar 4-56) atau tersirat (AN Scriabin, Puisi untuk piano op. 57 No 32, bar 2-1).

Campuran X. terdiri daripada percampuran unsur-unsur ragam secara berurutan atau serentak, setiap satunya tergolong dalam aksara diatonik yang berbeza (AP Borodin, simfoni ke-2, pergerakan pertama, bar 1; F. Liszt, simfoni "Faust", pergerakan ke-2, bar 1 -1; SS Prokofiev, sonata No 2 untuk pianoforte, pergerakan pertama, bar 6; DD Shostakovich, simfoni ke-1, pergerakan pertama, nombor 1-7 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", pengenalan orkestra kepada Akta II; simetri frets boleh mendekati X semula jadi). X. Asli ("kromatik organik" menurut A. Pusseru) tidak mempunyai diatonik. asas asas (O. Messiaen, "1 pandangan ..." untuk piano, No 35; EV Denisov, trio piano, pergerakan pertama; A. Webern, Bagatelli untuk piano, op. 36).

Teori X. dalam bahasa Yunani. pemikir adalah penjelasan tentang selang kromatik. susun mengikut kalkulus matematik. hubungan antara bunyi tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Ekspres. watak (“ethos”) kroma sebagai sejenis lembut, halus, digambarkan oleh Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Generalisasi zaman dahulu. X. teori dan titik permulaan bagi Zaman Pertengahan. ahli teori ialah pembentangan maklumat tentang X., kepunyaan Boethius (permulaan abad ke-6 Masihi). Fenomena X. baharu (nada pengenalan, transposisi), yang timbul lebih kurang. Abad ke-13, pada mulanya kelihatan sangat luar biasa sehinggakan mereka ditetapkan sebagai muzik "salah" (musica fikta), muzik "fiksyen", "palsu" (musica falsa). Merumuskan bunyi kromatik baharu (dari sisi rata dan tajam), Prosdocimus de Beldemandis menghasilkan idea skala nada 17 langkah:

Semitone pengenalan "tiruan" skala kecil kekal sebagai warisan stabil "muzik fikta".

Dalam perjalanan ke pembezaan anharmonik. nilai nada dalam con. Abad ke-16 daripada teori X. mikrokromatik bercabang. Dari abad ke-17 teori X. berkembang selaras dengan ajaran harmoni (juga bass umum). Modulasi dan subsistem X. dirawat terutamanya. sebagai pemindahan transposisi pusat perhubungan. sel ladotonaliti menjadi subordinat dan periferal.

Rujukan: 1) Tanpa Nama, Pengenalan kepada Harmonik, Kajian Filologi, 1894, jld. 7, buku. 1-2; Petr VI, Mengenai komposisi, struktur dan mod dalam muzik Yunani kuno, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Lagu Rakyat Arab Moden, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktur ucapan muzik, bahagian 1-3, M., 1908; Glinsky M., Tanda-tanda kromatik dalam muzik masa depan, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Kursus teori keharmonian, bahagian 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonik dan Kromatik sebagai Kategori Myslennia Muzikal, Kipv, 1971; Kholopova V., Mengenai satu prinsip kromatik dalam muzik abad ke-2, dalam: Masalah Sains Muzik, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Mengenai prinsip klasifikasi diatonik dan kromatik, dalam: Soalan teori dan estetika muzik, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium dalam arte musicae planae, dalam Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, dalam bukunya: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; beliau, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (terjemahan Rusia – Kurt E., Keharmonian romantis dan krisisnya dalam Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Seni kromatik rahsia di motet Belanda, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmoni abad keempat belas, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Tanda tangan separa dan musica fikta dalam beberapa sumber awal abad ke-1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, Kajian kromatik, "Jurnal teori muzik", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Sifat kromatik, Kajian Muzik, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonik, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov