Mikrokromatik

Apakah ciri menarik yang wujud dalam muzik sejak Yunani purba, tetapi tidak diketahui semua orang?

Mikrokromatik  ialah sejenis sistem selang muzik yang istimewa. Ia dipilih dan diterangkan oleh ahli muzik teori terkenal Rusia dan ahli muzik yang cemerlang Yuri Kholopov. Konsep utama mikrokromatik ialah selang mikro, iaitu selang, yang saiznya kurang daripada semiton. Oleh itu, terdapat selang mikro suku-nada, tretetone, enam-nada, dan lain-lain. Perlu diperhatikan bahawa ia adalah elemen stabil sistem bunyi. Hanya sekarang, telinga yang tidak terlatih secara praktikal tidak dapat membezakannya, oleh itu ia menganggapnya sebagai perubahan palsu atau tidak harmoni dalam struktur mod.

Selang mikro: langkah skala yang sukar difahami

Menariknya, selang mikro boleh diukur dengan tepat dan boleh diwakili sebagai nombor. Dan jika kita bercakap tentang kepastian ketinggian mikrokromatik, maka unsur-unsurnya, seperti selang diatonik dan kromatik, membentuk subjek harmoni yang lengkap.

Namun begitu, sistem tatatanda am belum lagi dicipta untuk selang mikro sehingga hari ini. Pada masa yang sama, komposer individu masih cuba merakam melodi yang dicipta menggunakan mikrokromatik pada stave lima baris. Perlu diperhatikan bahawa selang mikro digambarkan bukan sebagai langkah bebas, tetapi sebagai perubahan mikrotonal, yang secara ringkasnya boleh digambarkan sebagai meningkat tajam atau menurun rata.

Sedikit sejarah

Adalah diketahui bahawa selang mikrokromatik digunakan dalam muzik Yunani kuno. Walau bagaimanapun, sudah dalam risalah muzik Ptolemy dan Nicomachus pada permulaan zaman kegemilangan Empayar Rom, penerangan mereka dilakukan bukan untuk pemahaman, tetapi sebagai penghormatan kepada tradisi, tanpa menyiratkan penggunaan praktikal. Pada Zaman Pertengahan, sistem selang adalah lebih mudah, walaupun beberapa ahli teori menggambarkan siri melodi mengikut tradisi Yunani kuno.

Dalam amalan, mikro-kromatik mula digunakan semula semasa Renaissance, khususnya oleh pemuzik seperti John Hotby, Marchetto dari Padua dan Nicola Vicentino. Walau bagaimanapun, pengaruh mereka dalam sains muzik Eropah adalah tidak penting. Terdapat juga eksperimen tunggal lain dengan selang mikro. Salah satu contoh yang paling menarik ialah karya Guillaume Cotelet "Seigneur Dieu ta pitié", yang ditulis pada tahun 1558 dan menunjukkan kemungkinan mikrokromatik yang sangat besar.

Sumbangan besar kepada pembangunan mikrokromatik telah dibuat oleh komposer Itali Ascanio Maione, yang, ditugaskan oleh naturalis Fabio Colonna, menulis beberapa drama enharmonik. Karya-karya ini, yang diterbitkan pada tahun 1618 di Naples, sepatutnya menunjukkan keupayaan instrumen papan kekunci Lynche sambuca, yang sedang dibangunkan oleh Colonna.

Mikrokromatik pada abad ke-20 - awal abad ke-21

Pada abad ke-20, mikrokromatik membangkitkan minat ramai pemuzik dan komposer. Antaranya ialah A. Lurie, A. Ogolevets, A. Khaba, A. Fokker, dll. Tetapi komposer Rusia Arseniy Avraamov, buat kali pertama dalam sejarah, berjaya menggabungkan muzik mikrokromatik dan elektronik dalam amalan. Teori baru itu dipanggil ultrachromatic.

Tetapi salah seorang ahli mikrokromatis yang paling aktif ialah Ivan Vyshnegradsky. Bakatnya dimiliki oleh beberapa karya dalam genre duet piano, apabila satu instrumen berbunyi suku nada lebih rendah daripada yang lain. Komposer Czech A. Haba juga aktif mengaplikasikan teori mikrokromatik. Pada tahun 1931, beliau mencipta opera "Ibu" yang terkenal di dunia, yang merupakan nada suku penuh.

Pada tahun 1950-an, jurutera Rusia E. Murzin mencipta pensintesis optoelektronik ANS di mana setiap oktaf dibahagikan kepada 72 (!) Selang mikro yang sama. Sedekad kemudian, kemungkinan instrumen yang menakjubkan ini dikaji secara intensif oleh A. Volokonsky, A. Schnittke, S. Gubaidlina, E. Denisov, S. Kreichi dan lain-lain. E. Artemyev mendapati kegunaannya - dialah yang menulis runut bunyi muzik "angkasa" untuk filem terkenal dunia Solaris.

Muzik akademik terkini menggunakan mikrokromatik dengan sangat aktif. Tetapi hanya beberapa pengarang yang menggunakan teori selang mikro dalam amalan - ini adalah M. Levinas, T. Murai, R. Mazhulis, Br. Ferneyhoy, dsb. Ia juga menarik bahawa dengan perkembangan teknik permainan baru dan kebangkitan semula sekolah alat muzik purba, perhatian paling dekat sentiasa diberikan kepada mikrokromatik.

Hasil

Kini anda tahu tentang mikrokromatik - apakah itu, bila ia muncul dan bagaimana ia "bertahan" dalam sejarah muzik.