Martha Mödl (Martha Mödl) |
Martha Mödl
"Mengapa saya memerlukan pokok lain di atas pentas, jika saya mempunyai Puan X!", - kenyataan seperti itu dari bibir pengarah berhubung dengan debutan hampir tidak akan memberi inspirasi kepada yang terakhir. Tetapi dalam kisah kami, yang berlaku pada tahun 1951, pengarahnya ialah Wieland Wagner, dan Puan X ialah penemuan bertuahnya, Martha Mödl. Mempertahankan kesahihan gaya Bayreuth baharu, berdasarkan pemikiran semula dan "deromantikisasi" mitos, dan bosan dengan petikan yang tidak berkesudahan "Old Man" * ("Kinder, schafft Neues!"), W. Wagner melancarkan hujah dengan "pokok", mencerminkan pendekatan baharunya terhadap reka bentuk pentas untuk produksi opera.
Musim selepas perang pertama dibuka oleh peringkat Parsifal yang kosong, dibersihkan daripada kulit haiwan, topi keledar bertanduk dan peralatan pseudo-realistik lain, yang, lebih-lebih lagi, boleh menimbulkan persatuan sejarah yang tidak diingini. Ia dipenuhi dengan cahaya dan sepasukan penyanyi-pelakon muda berbakat (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). Pada bulan Mac Mödl, Wieland Wagner menemui pasangan jiwa. Imej Kundry yang dia cipta, "dalam pesona kemanusiaannya (dengan cara Nabokov) terdapat pembaharuan ekspresif dari intipatinya yang tidak wajar," menjadi sejenis manifesto untuk revolusinya, dan Mödl menjadi prototaip penyanyi generasi baru .
Dengan semua perhatian dan rasa hormat terhadap ketepatan intonasi, dia sentiasa menekankan kepentingan yang paling penting baginya untuk mendedahkan potensi dramatik peranan opera. Seorang pelakon dramatik yang dilahirkan ("Northern Callas"), bersemangat dan sengit, dia kadang-kadang tidak melepaskan suaranya, tetapi tafsiran yang menakjubkan membuatnya melupakan teknologi sama sekali dan memukau pengkritik yang paling menawan. Bukan kebetulan bahawa Furtwängler dengan penuh semangat menggelarnya sebagai "Zauberkasten". "Ahli sihir", kami akan berkata. Dan jika bukan seorang ahli sihir, maka bagaimana wanita yang menakjubkan ini boleh kekal diminati oleh gedung opera dunia walaupun di ambang milenium ketiga? ..
Dia dilahirkan di Nuremberg pada tahun 1912. Dia belajar di sekolah pembantu rumah Inggeris, bermain piano, merupakan pelajar pertama dalam kelas balet dan pemilik biola yang cantik, dipentaskan oleh alam semula jadi. Tidak lama kemudian, bagaimanapun, semua ini harus dilupakan. Bapa Martha - seorang artis Bohemia, seorang lelaki yang berbakat dan sangat disayangi olehnya - suatu hari yang baik hilang ke arah yang tidak diketahui, meninggalkan isteri dan anak perempuannya dalam kesunyian dan kesunyian. Perjuangan untuk terus hidup telah bermula. Selepas meninggalkan sekolah, Marta mula bekerja - pertama sebagai setiausaha, kemudian sebagai akauntan, mengumpul tenaga dan dana untuk sekurang-kurangnya suatu hari nanti mendapat peluang untuk menyanyi. Dia hampir tidak pernah dan tidak mengingati tempoh Nuremberg dalam hidupnya. Di jalan-jalan kota legenda Albrecht Dürer dan penyair Hans Sachs, di sekitar biara St. Catherine, tempat pertandingan Meistersinger yang terkenal pernah berlangsung, pada tahun-tahun muda Martha Mödl, unggun api pertama dinyalakan, di mana buku Heine, Tolstoy, Rolland dan Feuchtwanger dilemparkan. "Meistersingers Baru" mengubah Nuremberg menjadi "Mekah" Nazi, mengadakan perarakan, perarakan, "kereta api obor" dan "Reichspartertags" di dalamnya, di mana undang-undang "perkauman" Nuremberg dan undang-undang gila lain dibangunkan ...
Sekarang mari kita dengarkan Kundrynya pada permulaan lakonan ke-2 (rakaman langsung 1951) – Ach! — Ah! Tiefe Nacht! — Wahnsinn! -O! -Wut!-Ach!- Jammer! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! – Tod! .. Tuhan tahu pengalaman apa yang lahir daripada intonasi yang mengerikan ini … Saksi-saksi persembahan itu berambut panjang, dan penyanyi lain, sekurang-kurangnya untuk dekad yang akan datang, mengelak daripada memainkan peranan ini.
Kehidupan seolah-olah bermula sekali lagi di Remscheid, di mana Martha, yang hampir tidak mempunyai masa untuk memulakan pengajiannya yang telah lama ditunggu-tunggu di Konservatori Nuremberg, tiba untuk uji bakat pada tahun 1942. “Mereka sedang mencari mezzo di teater … Saya menyanyi separuh daripada aria Eboli dan telah diterima! Saya masih ingat bagaimana saya kemudiannya duduk di kafe berhampiran Opera, memandang keluar tingkap besar ke arah orang yang lalu-lalang yang lalu-lalang … Nampaknya Remscheid adalah yang Ditemui, dan sekarang saya bekerja di sana … Alangkah gembiranya!
Tidak lama selepas Mödl (31) membuat penampilan pertamanya sebagai Hansel dalam opera Humperdinck, bangunan teater telah dibom. Mereka terus berlatih di gim yang disesuaikan sementara, Cherubino, Azucena dan Mignon muncul dalam himpunan beliau. Persembahan kini tidak diberikan setiap petang, kerana takut serbuan. Pada siang hari, artis teater terpaksa bekerja di hadapan - jika tidak, yuran tidak dibayar. Mödl teringat: “Mereka datang untuk mendapatkan pekerjaan di Alexanderwerk, sebuah kilang yang menghasilkan peralatan dapur sebelum perang, dan kini peluru. Setiausaha, yang mengecop pasport kami, apabila dia mengetahui bahawa kami adalah artis opera, berkata dengan gembira: "Baiklah, alhamdulillah, mereka akhirnya membuat mereka yang malas bekerja!" Kilang ini terpaksa bekerja selama 7 bulan. Serbuan menjadi lebih kerap setiap hari, pada bila-bila masa semuanya boleh terbang ke udara. Tawanan perang Rusia juga dibawa ke sini … Seorang wanita Rusia dan lima anaknya bekerja dengan saya … anak bongsu berusia empat tahun, dia melumuri bahagian untuk cengkerang dengan minyak … ibu saya terpaksa mengemis kerana mereka memberi mereka sup daripada sayur-sayuran busuk. – matron mengambil semua makanan untuk dirinya dan berpesta dengan askar Jerman pada waktu malam. Saya tidak akan melupakan perkara ini.”
Perang akan berakhir, dan Martha pergi untuk "menakluki" Düsseldorf. Di tangannya adalah kontrak untuk tempat mezzo pertama, disimpulkan dengan intendant Opera Düsseldorf selepas salah satu persembahan Mignon di gim Remscheid. Tetapi semasa penyanyi muda itu sampai ke bandar dengan berjalan kaki, di sepanjang jambatan terpanjang di Eropah - Müngstener Brücke - "Reich yang berusia ribuan tahun" tidak lagi wujud, dan di teater, hampir musnah ke tanah, dia ditemui oleh seorang quartermaster baru - ia adalah komunis terkenal dan anti-fasis Wolfgang Langoff, pengarang Moorsoldaten, yang baru pulang dari buangan Switzerland. Martha menyerahkan kontrak yang dibuat pada era sebelumnya dan dengan malu-malu bertanya sama ada kontrak itu sah. “Sudah tentu ia berkesan!” Balas Langoff.
Kerja sebenar bermula dengan kedatangan Gustav Grundens di teater. Seorang pengarah teater drama yang berbakat, dia sepenuh hati menyukai opera, kemudian mementaskan Perkahwinan Figaro, Butterfly dan Carmen - peranan utama dalam yang terakhir telah diamanahkan kepada Mödl. Di Grundens, dia melalui sekolah lakonan yang cemerlang. "Dia bekerja sebagai pelakon, dan Le Figaro mungkin mempunyai lebih banyak Beaumarchais daripada Mozart (Cherubino saya adalah kejayaan besar!), tetapi dia menyukai muzik seperti tiada pengarah moden yang lain - dari situlah semua kesilapan mereka datang."
Dari 1945 hingga 1947, penyanyi menyanyi di Düsseldorf bahagian Dorabella, Octavian dan Komposer (Ariadne auf Naxos), kemudian bahagian yang lebih dramatik muncul dalam himpunan, seperti Eboli, Clytemnestra dan Maria (Wozzeck). Pada tahun 49-50an. dia telah dijemput ke Covent Garden, di mana dia membuat persembahan Carmen dalam pelakon utama dalam bahasa Inggeris. Komen kegemaran penyanyi tentang persembahan ini adalah ini – “bayangkan – seorang wanita Jerman mempunyai ketahanan untuk mentafsir harimau betina Andalusia dalam bahasa Shakespeare!”
Satu pencapaian penting ialah kerjasama dengan pengarah Rennert di Hamburg. Di sana, penyanyi itu menyanyikan Leonora buat kali pertama, dan selepas memainkan peranan Lady Macbeth sebagai sebahagian daripada Opera Hamburg, Marthe Mödl dibicarakan sebagai soprano dramatik, yang pada masa itu telah menjadi jarang berlaku. Bagi Martha sendiri, ini hanyalah pengesahan tentang apa yang pernah diperhatikan oleh guru konservatorinya, Frau Klink-Schneider. Dia selalu berkata bahawa suara gadis ini adalah misteri baginya, "ia mempunyai lebih banyak warna daripada pelangi, setiap hari bunyinya berbeza, dan saya tidak boleh meletakkannya dalam mana-mana kategori tertentu!" Oleh itu, peralihan boleh dilakukan secara beransur-ansur. “Saya merasakan bahawa “buat” saya dan petikan dalam daftar atas menjadi lebih kuat dan lebih yakin … Tidak seperti penyanyi lain yang sentiasa berehat, berpindah dari mezzo ke soprano, saya tidak berhenti …” Pada tahun 1950, dia mencuba sendiri dalam “ Consule” Menotti (Magda Sorel), dan selepas itu sebagai Kundry – pertama di Berlin dengan Keilbert, kemudian di La Scala dengan Furtwängler. Hanya tinggal satu langkah lagi sebelum pertemuan bersejarah dengan Wieland Wagner dan Bayreuth.
Wieland Wagner kemudiannya segera mencari penyanyi untuk peranan Kundry untuk festival pasca perang yang pertama. Dia bertemu dengan nama Martha Mödl di akhbar berkaitan dengan penampilannya di Carmen dan Konsul, tetapi dia melihatnya buat kali pertama di Hamburg. Dalam Venus (Tannhäuser) yang kurus, bermata kucing, sangat artistik dan sangat sejuk ini, yang menelan minuman limau panas dalam majlis itu, pengarah melihat betul-betul Kundry yang dia cari - duniawi dan berperikemanusiaan. Martha bersetuju untuk datang ke Bayreuth untuk uji bakat. “Saya hampir tidak bimbang sama sekali – saya sudah memainkan peranan ini sebelum ini, saya mempunyai semua bunyi di tempatnya, saya tidak memikirkan kejayaan pada tahun-tahun pertama di atas pentas ini dan tiada apa yang istimewa untuk dibimbangkan. Ya, dan saya tidak tahu apa-apa tentang Bayreuth, kecuali ia adalah perayaan yang terkenal … Saya masih ingat bahawa ia adalah musim sejuk dan bangunan itu tidak dipanaskan, ia sangat sejuk … Seseorang menemani saya bermain piano yang telah dicabut, tetapi saya sangat yakin saya sendiri bahawa walaupun itu tidak mengganggu saya… Wagner sedang duduk di auditorium. Apabila saya selesai, dia hanya berkata satu frasa - "Anda diterima."
"Kundry membuka semua pintu untuk saya," Martha Mödl kemudian teringat. Selama hampir dua puluh tahun berikutnya, hidupnya berkait rapat dengan Bayreuth, yang menjadi rumah musim panasnya. Pada tahun 1952 dia tampil sebagai Isolde dengan Karajan dan setahun kemudian sebagai Brunnhilde. Martha Mödl juga menunjukkan tafsiran yang sangat inovatif dan ideal bagi heroin Wagnerian jauh di luar Bayreuth - di Itali dan England, Austria dan Amerika, akhirnya membebaskan mereka daripada setem "Reich Ketiga". Dia dipanggil "duta dunia" Richard Wagner (pada tahap tertentu, taktik asal Wieland Wagner juga menyumbang kepada ini - semua produksi baru "dicuba" olehnya untuk penyanyi semasa persembahan pelancongan - contohnya, Teater San Carlo di Naples menjadi "bilik pemasangan" Brünnhilde.)
Sebagai tambahan kepada Wagner, salah satu peranan paling penting dalam tempoh soprano penyanyi itu ialah Leonora dalam Fidelio. Debut dengan Rennert di Hamburg, dia kemudian menyanyikannya dengan Karajan di La Scala dan pada tahun 1953 dengan Furtwängler di Vienna, tetapi persembahannya yang paling diingati dan mengharukan adalah pada pembukaan bersejarah Opera Negeri Vienna yang dipulihkan pada 5 November 1955.
Hampir 20 tahun diberikan kepada peranan Wagnerian yang besar tidak boleh tidak menjejaskan suara Martha. Pada pertengahan 60-an, ketegangan dalam daftar atas menjadi semakin ketara, dan dengan prestasi peranan Jururawat di tayangan perdana gala Munich "Women Without a Shadow" (1963), dia mula kembali secara beransur-ansur ke himpunan mezzo dan contralto. Ini adalah pulangan sama sekali tidak di bawah tanda "kedudukan menyerah." Dengan kejayaan yang berjaya dia menyanyikan lagu Clytemnestra bersama Karajan di Festival Salzburg pada 1964-65. Dalam tafsirannya, Clytemnestra muncul tanpa diduga bukan sebagai penjahat, tetapi sebagai wanita yang lemah, terdesak dan sangat menderita. Jururawat dan Clytemnestra berada dalam himpunan beliau, dan pada tahun 70-an dia mempersembahkannya di Covent Garden dengan Opera Bavaria.
Pada 1966-67, Martha Mödl mengucapkan selamat tinggal kepada Bayreuth, mempersembahkan Waltrauta dan Frikka (tidak mungkin ada penyanyi dalam sejarah Cincin yang membuat persembahan 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta dan Frikka!). Meninggalkan teater sama sekali seolah-olah dia, bagaimanapun, tidak dapat difikirkan. Dia mengucapkan selamat tinggal selama-lamanya kepada Wagner dan Strauss, tetapi terdapat begitu banyak kerja menarik lain di hadapan yang sesuai untuknya tidak seperti orang lain dari segi umur, pengalaman dan perangai. Dalam "tempoh matang" kreativiti, bakat Martha Mödl, seorang pelakon nyanyian, didedahkan dengan semangat yang diperbaharui dalam bahagian dramatik dan watak. Peranan “Istiadat” ialah Nenek Buryya dalam Enufa karya Janacek (pengkritik menyatakan intonasi paling tulen, walaupun getaran yang kuat!), Leokadiya Begbik dalam The Rise and Fall of the City of Mahagonny karya Weil, Gertrud dalam Hans Heiling karya Marschner.
Terima kasih kepada bakat dan semangat artis ini, banyak opera oleh komposer kontemporari telah menjadi popular dan repertoir - "Elizabeth Tudor" oleh V. Fortner (1972, Berlin, tayangan perdana), "Deceit and Love" oleh G. Einem (1976, Vienna , tayangan perdana), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, tayangan perdana), “Ghost Sonata” A. Reimann (1984, Berlin, tayangan perdana) dan beberapa lagi. Malah bahagian kecil yang diberikan kepada Mödl menjadi pusat berkat kehadiran pentas ajaibnya. Jadi, sebagai contoh, pada tahun 2000, persembahan "Sonata of Ghosts", di mana dia memainkan peranan Mumia, berakhir bukan hanya dengan tepukan gemuruh - penonton bergegas ke pentas, memeluk dan mencium legenda hidup ini. Pada tahun 1992, dalam peranan Countess ("Queen of Spades") Mödl, dengan sungguh-sungguh mengucapkan selamat tinggal kepada Opera Vienna. Pada tahun 1997, setelah mendengar bahawa E. Söderström, pada usia 70 tahun, memutuskan untuk mengganggu rehatnya yang sepatutnya dan melakukan Countess di Met, Mödl secara berseloroh berkata: “Söderström? Dia terlalu muda untuk peranan ini! ”, Dan pada Mei 1999, tanpa diduga diremajakan sebagai hasil daripada operasi yang berjaya yang memungkinkan untuk melupakan miopia kronik, Countess-Mödl, pada usia 87 tahun, sekali lagi mengambil bahagian di Mannheim! Pada masa itu, himpunan aktifnya juga termasuk dua "pengasuh" - dalam "Boris Godunov" ("Komishe Oper") dan dalam "Three Sisters" oleh Eötvös (tayangan perdana Düsseldorf), serta peranan dalam muzik "Anatevka".
Dalam salah satu wawancara kemudian, penyanyi itu berkata: "Setelah bapa Wolfgang Windgassen, tenor terkenal itu sendiri, memberitahu saya:" Martha, jika 50 peratus orang ramai menyayangi anda, pertimbangkan bahawa anda telah berlaku. Dan dia betul sekali. Segala yang saya capai selama ini, saya hanya berhutang kepada kasih sayang penonton saya. Sila tulis. Dan pastikan anda menulis bahawa cinta ini adalah bersama! …
Marina Demina
Nota: * “Orang Tua” – Richard Wagner.
