Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Untuk ulang tahun ke-20 kematian

Pelajar L. Melai-Palazzini dan A. Melocchi. Dia membuat penampilan sulungnya pada tahun 1939 sebagai Turridu (Mascagni's Rural Honor, Pesaro), menurut sumber lain – pada tahun 1940 di bahagian yang sama di Teatro Communale, Calli, atau bahkan pada tahun 1941 sebagai Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan). Pada tahun 1943, beliau membuat persembahan di pentas Teater La Scala, Milan sebagai Rudolph (Puccini's La Boheme). Dari 1946 dia menyanyi di Covent Garden, London, pada 1957-1959 dia membuat persembahan di Metropolitan Opera, New York (bahagian De Grieux dalam Manon Lescaut Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Pada tahun 1959 dia melawat USSR, di mana dia berjaya membuat persembahan sebagai Canio (Pagliacci oleh Leoncavallo; konduktor - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) dan Jose (Carmen oleh Bizet; konduktor - A. Melik -Pashaev , dalam peranan tajuk - I. Arkhipova, Escamillo - P. Lisitsian). Pada tahun 1966 beliau melakukan bahagian Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). Pada tahun 1974 beliau memainkan peranan Luigi (Puccini's Cloak, Torre del Lago) dalam persembahan sempena ulang tahun kelima puluh kematian komposer, serta dalam beberapa persembahan Pagliacci di Vienna. Pada tahun 1975, setelah memberikan 11 persembahan dalam masa 20 hari (teater San Carlo, Naples dan Massimo, Palermo), beliau menamatkan kerjaya cemerlang yang berlangsung lebih daripada 30 tahun. Dia meninggal dunia sejurus selepas kemalangan kereta pada tahun 1982. Pengarang memoir "Hidup saya dan kejayaan saya."

Mario Del Monaco adalah salah seorang penyanyi terhebat dan paling cemerlang pada abad ke-XNUMX. Sarjana terhebat seni bel canto abad pertengahan, dia menggunakan kaedah laring yang diturunkan yang dia pelajari daripada Melocchi dalam nyanyian, yang memberinya keupayaan untuk menghasilkan bunyi yang hebat dan kecemerlangan baja. Sangat sesuai untuk peranan heroik-dramatik dalam Verdi lewat dan opera verist, unik dalam kekayaan timbre dan tenaga, suara Del Monaco seolah-olah dicipta untuk teater, walaupun pada masa yang sama dia kurang bagus dalam rakaman. Del Monaco berhak dianggap sebagai tenor di forza terakhir, yang suaranya melambangkan kegemilangan bel canto pada abad yang lalu dan setanding dengan sarjana terhebat abad ke-XNUMX. Sedikit yang dapat membandingkannya dari segi kekuatan bunyi dan ketahanan, dan tiada siapa, termasuk penyanyi Itali yang luar biasa pada separuh kedua abad ke-XNUMX, Francesco Tamagno, yang dengannya suara gemuruh Del Monaco paling kerap dibandingkan, tidak dapat mengekalkannya. kesucian dan kesegaran sedemikian untuk masa yang lama. bunyi.

Spesifik tetapan suara (penggunaan pukulan besar, pianissimo yang tidak jelas, subordinasi integriti intonasi kepada permainan afektif) memberikan penyanyi itu dengan repertoir yang sangat sempit, kebanyakannya dramatik, iaitu 36 opera, di mana, bagaimanapun, dia mencapai tahap yang luar biasa. (bahagian Ernani, Hagenbach (“Valli” oleh Catalani ), Loris (“Fedora” oleh Giordano), Manrico, Samson (“Samson dan Delilah” oleh Saint-Saens)), dan bahagian Pollione (“Norma” oleh Bellini), Alvaro ("Force of Destiny" oleh Verdi), Faust ("Mephistopheles" oleh Boito ), Cavaradossi (Puccini's Tosca), Andre Chenier (opera Giordano dengan nama yang sama), Jose, Canio dan Otello (dalam opera Verdi) menjadi yang terbaik dalam repertoirnya, dan persembahan mereka adalah halaman paling terang dalam dunia seni opera. Jadi, dalam peranan terbaiknya, Othello, Del Monaco mengatasi semua pendahulunya, dan nampaknya dunia tidak melihat prestasi yang lebih baik pada abad ke-1955. Untuk peranan ini, yang mengabadikan nama penyanyi itu, pada 22 tahun dia dianugerahkan Hadiah Arena Emas, dianugerahkan untuk pencapaian paling cemerlang dalam seni opera. Selama 1950 tahun (debut – 1972, Buenos Aires; persembahan terakhir – 427, Brussels) Del Monaco menyanyikan bahagian paling sukar dalam repertoir tenor XNUMX kali ini, mencipta rekod sensasi.

Ia juga penting untuk diperhatikan bahawa penyanyi di hampir semua bahagian repertoirnya telah mencapai gabungan nyanyian emosi dan lakonan yang luar biasa, memaksa, menurut ramai penonton, untuk bersimpati dengan tragedi wataknya. Tersiksa oleh siksaan jiwa yang terluka, Canio yang kesepian, jatuh cinta dengan wanita Jose bermain dengan perasaannya, sangat menerima kematian Chenier secara moral, akhirnya tunduk kepada rancangan berbahaya, Moor yang naif, percaya diri yang berani - Del Monaco dapat meluahkan keseluruhan perasaan baik sebagai penyanyi dan sebagai artis yang hebat.

Del Monaco adalah sama hebat sebagai seorang manusia. Dialah yang pada akhir 30-an memutuskan untuk menguji salah seorang kenalan lamanya, yang akan mengabdikan dirinya untuk opera. Namanya Renata Tebaldi dan bintang penyanyi hebat ini ditakdirkan untuk bersinar sebahagiannya kerana rakan sekerjanya, yang pada masa itu telah memulakan kerjaya solo, meramalkan masa depan yang hebat untuknya. Bersama Tebaldi itulah Del Monaco lebih suka membuat persembahan dalam Othello yang dicintainya, mungkin melihat dalam dirinya seorang yang dekat dengan dirinya dalam watak: opera yang sangat penyayang, hidup di dalamnya, mampu melakukan apa-apa pengorbanan untuknya, dan pada masa yang sama memiliki luas yang luas. sifat dan hati yang besar. Dengan Tebaldi, ia lebih tenang: mereka berdua tahu bahawa mereka tidak mempunyai tandingan dan takhta opera dunia sepenuhnya milik mereka (sekurang-kurangnya dalam sempadan repertoir mereka). Del Monaco menyanyi, sudah tentu, dengan seorang lagi ratu, Maria Callas. Dengan sepenuh cinta saya kepada Tebaldi, saya tidak dapat tidak menyedari bahawa Norma (1956, La Scala, Milan) atau André Chenier, yang dipersembahkan oleh Del Monaco bersama-sama dengan Callas, adalah karya agung. Malangnya, Del Monaco dan Tebaldi, yang sangat sesuai antara satu sama lain sebagai artis, selain daripada perbezaan himpunan mereka, juga dihadkan oleh teknik vokal mereka: Renata, berusaha untuk kesucian intonasi, kadang-kadang nuansa intim, tenggelam oleh nyanyian yang kuat Mario, yang ingin meluahkan sepenuhnya apa yang berlaku dalam jiwa wiranya. Walaupun, siapa tahu, ada kemungkinan bahawa ini adalah tafsiran terbaik, kerana tidak mungkin Verdi atau Puccini menulis hanya supaya kita dapat mendengar petikan atau piano lain yang dimainkan oleh soprano, apabila seorang lelaki yang tersinggung menuntut penjelasan daripada kekasihnya atau seorang pahlawan yang berumur mengaku cinta dengan seorang isteri muda.

Del Monaco juga melakukan banyak untuk seni opera Soviet. Selepas lawatan pada tahun 1959, dia memberikan penilaian yang bersemangat kepada teater Rusia, khususnya, mencatatkan profesionalisme tertinggi Pavel Lisitsian dalam peranan Escamillo dan kemahiran lakonan menakjubkan Irina Arkhipova dalam peranan Carmen. Yang terakhir adalah dorongan untuk jemputan Arkhipova untuk membuat persembahan di Teater San Carlo Neapolitan pada tahun 1961 dalam peranan yang sama dan lawatan pertama Soviet di Teater La Scala. Kemudian, ramai penyanyi muda, termasuk Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, menjalani latihan di teater terkenal dan kembali dari sana sebagai penceramah cemerlang sekolah bel canto.

Kerjaya cemerlang, ultra-dinamik dan sangat penting bagi tenor hebat itu telah berakhir, seperti yang telah dinyatakan, pada tahun 1975. Terdapat banyak penjelasan untuk ini. Mungkin, suara penyanyi itu letih kerana tiga puluh enam tahun melakukan kerja berlebihan yang berterusan (Del Monaco sendiri dalam memoirnya mengatakan bahawa dia mempunyai tali bass dan masih menganggap kerjaya tenornya sebagai satu keajaiban; dan kaedah menurunkan laring pada dasarnya meningkatkan ketegangan pada pita suara), walaupun akhbar pada malam ulang tahun keenam puluh penyanyi itu menyatakan bahawa walaupun kini suaranya boleh memecahkan kaca kristal pada jarak 10 meter. Ada kemungkinan penyanyi itu sendiri agak bosan dengan repertoir yang sangat membosankan. Walau apa pun, selepas 1975 Mario Del Monaco mengajar dan melatih beberapa pelajar cemerlang, termasuk bariton yang kini terkenal Mauro Augustini. Mario Del Monaco meninggal dunia pada tahun 1982 di bandar Mestre berhampiran Venice, tidak pernah dapat pulih sepenuhnya daripada kemalangan kereta. Dia mewasiatkan untuk menguburkan dirinya dalam pakaian Othello, mungkin ingin hadir di hadapan Tuhan dalam bentuk seseorang yang, seperti dia, menjalani hidupnya, berada dalam kuasa perasaan abadi.

Lama sebelum penyanyi itu meninggalkan pentas, kepentingan luar biasa bakat Mario Del Monaco dalam sejarah seni persembahan dunia hampir diiktiraf sebulat suara. Oleh itu, semasa lawatan di Mexico, dia digelar "tenor dramatik terbaik bagi kehidupan", dan Budapest menaikkannya ke pangkat tenor terhebat di dunia. Dia telah membuat persembahan di hampir semua teater utama di dunia, dari Teater Colon di Buenos Aires hingga Opera Tokyo.

Pada awal kariernya, setelah menetapkan matlamat untuk mencari laluannya sendiri dalam seni, dan tidak menjadi salah satu daripada banyak epigon Beniamino Gigli yang hebat, yang kemudiannya menguasai langit opera, Mario Del Monaco mengisi setiap imej pentasnya. dengan warna-warna baru, mendapati pendekatannya sendiri untuk setiap bahagian yang dinyanyikan dan kekal dalam ingatan penonton dan peminat bahan letupan, menghancurkan, menderita, terbakar dalam api cinta - Artis Hebat.

Diskografi penyanyi itu agak luas, tetapi di antara kepelbagaian ini saya ingin perhatikan rakaman studio bahagian (kebanyakan daripadanya dirakam oleh Decca): – Loris dalam Fedora Giordano (1969, Monte Carlo; koir dan orkestra Monte Carlo Opera, konduktor - Lamberto Gardelli (Gardelli); dalam peranan tajuk - Magda Oliveiro, De Sirier - Tito Gobbi); – Hagenbach dalam “Valli” Catalani (1969, Monte-Carlo; Orkestra Opera Monte-Carlo, konduktor Fausto Cleva (Cleva); dalam peranan tajuk – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); – Alvaro dalam “Force of Destiny” oleh Verdi (1955, Rom; koir dan orkestra Akademi Santa Cecilia, konduktor – Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora – Renata Tebaldi, Don Carlos – Ettore Bastianini); – Canio in Pagliacci oleh Leoncavallo (1959, Rom; orkestra dan koir Akademi Santa Cecilia, konduktor – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; orkestra dan koir Akademi Santa Cecilia, konduktor – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Rakaman siaran menarik persembahan "Pagliacci" dari Teater Bolshoi (semasa lawatan yang telah disebutkan). Terdapat juga rakaman opera "secara langsung" dengan penyertaan Mario Del Monaco, antaranya yang paling menarik ialah Pagliacci (1961; Radio Japan Orchestra, konduktor - Giuseppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D 'Orazzi).

Albert Galeev, 2002

"Salah seorang penyanyi moden yang luar biasa, dia memiliki kebolehan vokal yang jarang berlaku," tulis I. Ryabova. “Suaranya, dengan julat yang luas, kekuatan dan kekayaan yang luar biasa, dengan nada rendah bariton dan nada tinggi yang berkilauan, adalah unik dalam timbre. Ketukangan yang cemerlang, rasa gaya yang halus dan seni penyamaran membolehkan artis melakukan pelbagai bahagian repertoir opera. Terutama dekat dengan Del Monaco adalah bahagian heroik-dramatik dan tragis dalam opera Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Pencapaian terbesar artis ialah peranan Otello dalam opera Verdi, yang dilakukan dengan semangat yang berani dan kebenaran psikologi yang mendalam.

Mario Del Monaco dilahirkan di Florence pada 27 Julai 1915. Dia kemudian teringat: “Ayah dan ibu saya mengajar saya untuk mencintai muzik sejak kecil, saya mula menyanyi dari umur tujuh atau lapan tahun. Ayah saya tidak berpendidikan muzik, tetapi dia sangat mahir dalam seni vokal. Dia bermimpi bahawa salah seorang anak lelakinya akan menjadi penyanyi terkenal. Dan dia juga menamakan anak-anaknya selepas wira opera: saya - Mario (sebagai penghormatan kepada wira "Tosca"), dan adik lelaki saya - Marcello (sebagai penghormatan kepada Marcel dari "La Boheme"). Pada mulanya, pilihan bapa jatuh pada Marcello; dia percaya abangnya mewarisi suara ibunya. Ayah saya pernah berkata kepadanya di hadapan saya: "Anda akan menyanyi Andre Chenier, anda akan mempunyai jaket yang cantik dan kasut bertumit tinggi." Terus terang, saya sangat cemburu dengan abang saya ketika itu.

Budak itu berumur sepuluh tahun ketika keluarganya berpindah ke Pesaro. Salah seorang guru nyanyian tempatan, setelah bertemu Mario, bercakap dengan sangat bersetuju tentang kebolehan vokalnya. Pujian menambah semangat, dan Mario mula rajin mempelajari bahagian opera.

Sudah pada usia tiga belas tahun, dia pertama kali membuat persembahan di pembukaan sebuah teater di Mondolfo, sebuah bandar jiran kecil. Mengenai penampilan sulung Mario dalam peranan utama dalam opera satu lakonan Massenet Narcisse, seorang pengkritik menulis dalam akhbar tempatan: "Jika budak lelaki itu menyelamatkan suaranya, ada sebab untuk mempercayai bahawa dia akan menjadi penyanyi yang cemerlang."

Pada usia enam belas tahun, Del Monaco sudah mengetahui banyak aria opera. Walau bagaimanapun, hanya pada usia sembilan belas tahun, Mario mula belajar dengan serius - di Konservatori Pesar, dengan Maestro Melocchi.

“Ketika kami bertemu, Melokki berusia lima puluh empat tahun. Selalu ada penyanyi di rumahnya, dan di antara mereka yang sangat terkenal, yang datang dari seluruh dunia untuk mendapatkan nasihat. Saya masih ingat berjalan lama bersama-sama melalui jalan tengah Pesaro; maestro berjalan dikelilingi oleh pelajar. Dia bermurah hati. Dia tidak mengambil wang untuk pelajaran peribadinya, hanya sesekali bersetuju untuk dijamu dengan kopi. Apabila salah seorang muridnya berjaya dengan bersih dan yakin mengambil bunyi indah yang tinggi, kesedihan hilang seketika dari mata sang maestro. “Sini! dia berseru. “Ia betul-betul kopi b-flat!”

Kenangan saya yang paling berharga dalam hidup saya di Pesaro adalah kenangan Maestro Melocchi.”

Kejayaan pertama untuk lelaki muda itu adalah penyertaannya dalam pertandingan penyanyi muda di Rom. Pertandingan ini telah disertai oleh 180 penyanyi dari seluruh Itali. Mempersembahkan aria daripada "André Chénier" Giordano, "Arlesienne" Cilea dan percintaan terkenal Nemorino "Her Pretty Eyes" dari L'elisir d'amore, Del Monaco adalah antara lima pemenang. Calon artis itu menerima biasiswa yang memberinya hak untuk belajar di sekolah di Rome Opera House.

Walau bagaimanapun, kajian ini tidak memberi manfaat kepada Del Monaco. Lebih-lebih lagi, teknik yang digunakan oleh guru barunya menyebabkan suaranya mula pudar, kehilangan kebulatan bunyinya. Hanya enam bulan kemudian, apabila dia kembali ke Maestro Melocchi, dia kembali bersuara.

Tidak lama kemudian Del Monaco telah digubal menjadi tentera. "Tetapi saya bernasib baik," kata penyanyi itu. – Nasib baik bagi saya, unit kami diperintah oleh seorang kolonel – seorang pencinta nyanyian yang hebat. Dia memberitahu saya: "Del Monaco, anda pasti akan menyanyi." Dan dia membenarkan saya pergi ke bandar, di mana saya menyewa piano lama untuk pelajaran saya. Komander unit bukan sahaja membenarkan askar berbakat itu menyanyi, malah turut memberinya peluang untuk membuat persembahan. Jadi, pada tahun 1940, di bandar kecil Calli berhampiran Pesaro, Mario mula-mula menyanyikan bahagian Turiddu dalam P. Mascagni's Rural Honor.

Tetapi permulaan sebenar kerjaya nyanyian artis itu bermula pada tahun 1943, apabila dia membuat penampilan sulung cemerlang di pentas teater La Scala Milan di La Boheme G. Puccini. Tidak lama selepas itu, dia menyanyikan bahagian André Chénier. W. Giordano, yang hadir pada persembahan itu, menghadiahkan penyanyi itu dengan potretnya dengan tulisan: "Kepada Chenier yang saya sayangi."

Selepas perang, Del Monaco menjadi terkenal. Dengan kejayaan yang besar, dia beraksi sebagai Radames dari Verdi's Aida di Festival Arena Verona. Pada musim luruh tahun 1946, Del Monaco melawat ke luar negara buat kali pertama sebagai sebahagian daripada rombongan teater Neapolitan "San Carlo". Mario menyanyi di atas pentas London's Covent Garden di Tosca, La Boheme, Puccini's Madama Butterfly, Mascagni's Rustic Honor dan R. Leoncavallo's Pagliacci.

“… Tahun berikutnya, 1947, adalah tahun rekod bagi saya. Saya membuat persembahan 107 kali, menyanyi sekali dalam 50 hari 22 kali, dan mengembara dari Eropah Utara ke Amerika Selatan. Selepas bertahun-tahun kesusahan dan kemalangan, semuanya kelihatan seperti fantasi. Kemudian saya mendapat kontrak hebat untuk lawatan di Brazil dengan bayaran yang luar biasa untuk masa-masa itu - empat ratus tujuh puluh ribu lire untuk persembahan …

Pada tahun 1947 saya membuat persembahan di negara lain juga. Di bandar Charleroi di Belgium, saya menyanyi untuk pelombong Itali. Di Stockholm saya mempersembahkan Tosca dan La bohème dengan penyertaan Tito Gobbi dan Mafalda Favero…

Teater sudah mencabar saya. Tetapi saya belum membuat persembahan dengan Toscanini lagi. Pulang dari Geneva, tempat saya menyanyi dalam Masquerade Ball, saya bertemu dengan maestro Votto di kafe Biffy Scala, dan dia berkata bahawa dia berhasrat untuk mencadangkan pencalonan saya ke Toscanini untuk menyertai konsert yang didedikasikan untuk pembukaan teater La Scala yang baru dipulihkan. “…

Saya pertama kali muncul di pentas teater La Scala pada Januari 1949. Mempersembahkan "Manon Lescaut" di bawah arahan Votto. Beberapa bulan kemudian, Maestro De Sabata menjemput saya menyanyi dalam persembahan opera André Chénier dalam ingatan Giordano. Renata Tebaldi membuat persembahan bersama saya, yang menjadi bintang La Scala selepas menyertai Toscanini dalam konsert pada pembukaan semula teater … “

Tahun 1950 membawa penyanyi itu salah satu kemenangan kreatif yang paling penting dalam biografi artistiknya di Teater Colon di Buenos Aires. Artis itu membuat persembahan buat pertama kali sebagai Otello dalam opera Verdi dengan nama yang sama dan memikat penonton bukan sahaja dengan persembahan vokal yang cemerlang, tetapi juga dengan keputusan lakonan yang menarik. gambar. Ulasan pengkritik adalah sebulat suara: "Peranan Othello yang dilakukan oleh Mario Del Monaco akan kekal tertulis dalam huruf emas dalam sejarah Teater Colon."

Del Monaco kemudian mengenang: "Di mana sahaja saya membuat persembahan, di mana-mana mereka menulis tentang saya sebagai penyanyi, tetapi tiada siapa yang mengatakan bahawa saya seorang artis. Saya memperjuangkan gelaran ini untuk masa yang lama. Dan jika saya layak untuk persembahan bahagian Othello, nampaknya, saya masih mencapai sesuatu.

Berikutan itu, Del Monaco pergi ke Amerika Syarikat. Persembahan penyanyi dalam "Aida" di pentas Rumah Opera San Francisco adalah satu kejayaan yang berjaya. Kejayaan baru dicapai oleh Del Monaco pada 27 November 1950, membuat persembahan Des Grieux di Manon Lescaut di Metropolitan. Salah seorang pengulas Amerika menulis: "Artis bukan sahaja mempunyai suara yang indah, tetapi juga penampilan pentas yang ekspresif, sosok langsing dan muda, yang tidak boleh dibanggakan oleh setiap tenor terkenal. Daftar atas suaranya benar-benar menggetarkan penonton, yang segera mengenali Del Monaco sebagai penyanyi kelas tertinggi. Dia mencapai tahap tertinggi dalam aksi terakhir, di mana persembahannya menawan dewan dengan kekuatan yang tragis.

"Pada tahun 50-an dan 60-an, penyanyi itu sering melawat pelbagai bandar di Eropah dan Amerika," tulis I. Ryabova. — Selama bertahun-tahun dia secara serentak menjadi tayangan perdana dua adegan opera dunia terkemuka — La Scala Milan dan Opera Metropolitan New York, berulang kali mengambil bahagian dalam persembahan yang membuka musim baharu. Mengikut tradisi, persembahan sedemikian menarik minat orang ramai. Del Monaco menyanyi dalam banyak persembahan yang menjadi kenangan bagi penonton New York. Rakan-rakannya adalah bintang seni vokal dunia: Maria Callas, Giulietta Simionato. Dan dengan penyanyi hebat Renata Tebaldi Del Monaco mempunyai hubungan kreatif yang istimewa - persembahan bersama dua artis cemerlang sentiasa menjadi acara dalam kehidupan muzik di bandar ini. Pengulas memanggil mereka "duet emas opera Itali".

Ketibaan Mario Del Monaco di Moscow pada musim panas 1959 menimbulkan minat yang besar di kalangan pengagum seni vokal. Dan jangkaan Muscovite adalah wajar sepenuhnya. Di atas pentas Teater Bolshoi, Del Monaco mempersembahkan bahagian Jose di Carmen dan Canio di Pagliacci dengan kesempurnaan yang sama.

Kejayaan artis pada zaman itu benar-benar berjaya. Ini adalah penilaian yang diberikan kepada persembahan tetamu Itali oleh penyanyi terkenal EK Katulskaya. “Kebolehan vokal yang luar biasa Del Monaco digabungkan dalam seninya dengan kemahiran yang menakjubkan. Tidak kira betapa hebatnya penyanyi itu mencapai, suaranya tidak pernah kehilangan bunyi perak yang ringan, kelembutan dan keindahan timbre, ekspresif yang menembusi. Sama indahnya dengan suara mezzonya dan terang, dengan mudah meluru masuk ke dalam bilik piano. Penguasaan pernafasan, yang memberikan penyanyi sokongan bunyi yang indah, aktiviti setiap bunyi dan perkataan – ini adalah asas penguasaan Del Monaco, inilah yang membolehkan dia bebas mengatasi kesukaran vokal yang melampau; seolah-olah kesulitan tessitura tidak wujud untuknya. Apabila anda mendengar Del Monaco, nampaknya sumber teknik vokalnya tidak berkesudahan.

Tetapi hakikatnya ialah kemahiran teknikal penyanyi itu sepenuhnya tertakluk kepada tugas artistik dalam persembahannya.

Mario Del Monaco ialah seorang artis yang sebenar dan hebat: perangai pentasnya yang cemerlang digilap oleh rasa dan kemahiran; butiran terkecil persembahan vokal dan pentasnya dipertimbangkan dengan teliti. Dan apa yang saya ingin tekankan ialah dia seorang pemuzik yang hebat. Setiap frasanya dibezakan oleh keterukan bentuk muzik. Artis tidak pernah mengorbankan muzik untuk kesan luaran, keterlaluan emosi, yang kadang-kadang penyanyi yang sangat terkenal berdosa ... Seni Mario Del Monaco, akademik dalam erti kata yang terbaik, memberi kita idea sebenar tentang asas klasik sekolah vokal Itali.

Kerjaya opera Del Monaco diteruskan dengan cemerlang. Tetapi pada tahun 1963, dia terpaksa menghentikan persembahannya selepas dia mengalami kemalangan kereta. Setelah berani mengatasi penyakit itu, penyanyi itu sekali lagi menggembirakan penonton setahun kemudian.

Pada tahun 1966, penyanyi itu merealisasikan impian lamanya, di Stuttgart Opera House Del Monaco dia melakukan bahagian Sigmund dalam "Valkyrie" R. Wagner dalam bahasa Jerman. Ia satu lagi kejayaan untuknya. Anak lelaki komposer Wieland Wagner menjemput Del Monaco untuk mengambil bahagian dalam persembahan Festival Bayreuth.

Pada Mac 1975, penyanyi itu meninggalkan pentas. Dalam perpisahan, dia memberikan beberapa persembahan di Palermo dan Naples. Pada 16 Oktober 1982, Mario Del Monaco meninggal dunia.

Irina Arkhipova, yang telah membuat persembahan dengan Itali yang hebat lebih daripada sekali, berkata:

“Pada musim panas 1983, Teater Bolshoi melawat Yugoslavia. Bandar Novi Sad, mewajarkan namanya, memanjakan kami dengan kemesraan, bunga-bunga … Malah sekarang saya tidak ingat siapa sebenarnya yang memusnahkan suasana kejayaan, kegembiraan, matahari ini dalam sekelip mata, yang membawa berita: “Mario Del Monaco telah meninggal dunia .” Ia menjadi sangat pahit dalam jiwa saya, sangat mustahil untuk mempercayai bahawa di Itali, tidak ada lagi Del Monaco. Lagipun, mereka tahu bahawa dia sakit tenat untuk masa yang lama, kali terakhir salam darinya dibawakan oleh pengulas muzik televisyen kami, Olga Dobrokhotova. Dia menambah: "Anda tahu, dia bergurau dengan sangat sedih:" Di atas tanah, saya sudah berdiri di atas satu kaki, malah itu meluncur di atas kulit pisang. Dan itu sahaja…

Lawatan diteruskan, dan dari Itali, sebagai titik berkabung dengan cuti tempatan, butiran tentang perpisahan kepada Mario Del Monaco datang. Ia adalah aksi terakhir opera dalam hidupnya: dia mewasiatkan untuk dikebumikan dalam kostum wira kegemarannya - Othello, tidak jauh dari Villa Lanchenigo. Keranda itu dibawa ke tanah perkuburan oleh penyanyi terkenal, rakan senegara Del Monaco. Tetapi berita sedih ini juga kering ... Dan ingatan saya serta-merta, seolah-olah takut akan permulaan peristiwa baru, pengalaman, mula kembali kepada saya, satu demi satu, lukisan yang dikaitkan dengan Mario Del Monaco.