Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

"Saya bukan peysan Jerman, tetapi seorang Bulgaria yang seksi," soprano Lyuba Velich pernah berkata secara main-main, menjawab soalan mengapa dia tidak pernah menyanyikan Wagner. Jawapan ini bukanlah narsis penyanyi terkenal itu. Ia secara tepat mencerminkan bukan sahaja perasaan dirinya, tetapi juga bagaimana dia dilihat oleh orang ramai di Eropah dan Amerika - sebagai salah satu dewi keghairahan yang baik pada Olympus opera. Perangainya, ekspresi terbukanya, tenaga gila, sejenis intipati erotisme muzikal dan dramatik, yang dia anugerahkan kepada penonton-pendengar sepenuhnya, meninggalkan ingatan kepadanya sebagai fenomena unik dalam dunia opera.

Lyuba Velichkova dilahirkan pada 10 Julai 1913 di wilayah Bulgaria, di kampung kecil Slavyanovo, yang terletak tidak jauh dari pelabuhan Varna terbesar di negara itu – selepas Perang Dunia Pertama, bandar itu dinamakan semula sebagai Borisovo sebagai penghormatan kepada Bulgaria ketika itu. Tsar Boris III, oleh itu nama ini ditunjukkan dalam kebanyakan buku rujukan sebagai tempat kelahiran penyanyi. Ibu bapa Lyuba - Angel dan Rada - berasal dari wilayah Pirin (barat daya negara), mempunyai akar Macedonia.

Penyanyi masa depan memulakan pendidikan muziknya sebagai seorang kanak-kanak, belajar bermain biola. Atas desakan ibu bapanya, yang ingin memberikan anak perempuannya kepakaran "serius", dia belajar falsafah di Universiti Sofia, dan pada masa yang sama menyanyi dalam koir Katedral Alexander Nevsky di ibu negara. Walau bagaimanapun, keinginan untuk muzik dan kebolehan artistik membawa penyanyi masa depan ke Konservatori Sofia, di mana dia belajar di kelas Profesor Georgy Zlatev. Semasa belajar di konservatori, Velichkova menyanyi dalam koir Opera Sofia, debutnya berlaku di sini: pada tahun 1934 dia menyanyikan sebahagian kecil penjual burung dalam "Louise" oleh G. Charpentier; peranan kedua ialah Tsarevich Fedor dalam Boris Godunov karya Mussorgsky, dan penghibur tetamu terkenal, Chaliapin yang hebat, memainkan peranan tajuk pada petang itu.

Kemudian, Lyuba Velichkova meningkatkan kemahiran vokalnya di Akademi Muzik Vienna. Semasa pengajiannya di Vienna, Velichkova telah diperkenalkan dengan budaya muzik Austro-Jerman dan perkembangan selanjutnya sebagai artis opera dikaitkan terutamanya dengan adegan Jerman. Pada masa yang sama, dia "memendekkan" nama keluarga Slaviknya, menjadikannya lebih dikenali oleh telinga Jerman: ini adalah bagaimana Velich muncul dari Velichkova - nama yang kemudiannya menjadi terkenal di kedua-dua belah Atlantik. Pada tahun 1936, Luba Velich menandatangani kontrak Austria pertamanya dan sehingga tahun 1940 menyanyi di Graz terutamanya dalam himpunan Itali (antara peranan tahun-tahun itu – Desdemona dalam opera G. Verdi Otello, peranan dalam opera G. Puccini – Mimi dalam La Boheme ”, Cio-Cio-san di Madama Butterfly, Manon di Manon Lesko, dsb.).

Semasa Perang Dunia Kedua, Velich menyanyi di Jerman, menjadi salah seorang penyanyi Reich Ketiga yang paling terkenal: pada tahun 1940-1943. dia adalah seorang pemain solo di gedung opera tertua Jerman di Hamburg, pada 1943-1945. – pemain solo Opera Bavaria di Munich, di samping itu, sering membuat persembahan di pentas terkemuka Jerman yang lain, antaranya adalah Semperoper Saxon di Dresden dan Opera Negeri di Berlin. Kerjaya cemerlang dalam Nazi Jerman kemudiannya tidak memberi kesan kepada kejayaan antarabangsa Velich: tidak seperti kebanyakan pemuzik Jerman atau Eropah yang berkembang pesat pada zaman Hitler (contohnya, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, dll.), penyanyi itu dengan senang hati melarikan diri dari denazifikasi.

Pada masa yang sama, dia tidak berpisah dengan Vienna, yang, sebagai akibat daripada Anschluss, walaupun ia tidak lagi menjadi ibu kota, tidak kehilangan kepentingannya sebagai pusat muzik dunia: pada tahun 1942, Lyuba menyanyi buat kali pertama dalam Volksoper Vienna bahagian Salome dalam opera dengan nama yang sama oleh R. Strauss yang telah menjadi ciri khasnya. Dalam peranan yang sama, dia akan membuat penampilan sulungnya pada tahun 1944 di Opera Negeri Vienna pada sambutan ulang tahun ke-80 R. Strauss, yang gembira dengan tafsirannya. Sejak 1946, Lyuba Velich telah menjadi pemain solo sepenuh masa Opera Vienna, di mana dia membuat kerjaya yang memeningkan, yang mengakibatkan dia dianugerahkan gelaran kehormat "Kammersengerin" pada tahun 1962.

Pada tahun 1947, dengan teater ini, dia pertama kali muncul di pentas Covent Garden London, sekali lagi di bahagian tandatangannya di Salome. Kejayaan itu hebat, dan penyanyi itu menerima kontrak peribadi di teater Inggeris tertua, di mana dia sentiasa menyanyi sehingga tahun 1952 bahagian seperti Donna Anna dalam Don Giovanni oleh WA ​​Mozart, Musetta di La Boheme oleh G. Puccini, Lisa in Spades Lady" oleh PI Tchaikovsky, Aida dalam "Aida" oleh G. Verdi, Tosca dalam "Tosca" oleh G. Puccini, dll. Terutamanya memandangkan prestasinya pada musim 1949/50. "Salome" dipentaskan, menggabungkan bakat penyanyi dengan arahan cemerlang Peter Brook dan reka bentuk set mewah Salvador Dali.

Kemuncak kerjaya Luba Velich ialah tiga musim di Opera Metropolitan New York, di mana dia membuat penampilan sulungnya pada tahun 1949 sekali lagi sebagai Salome (persembahan ini, yang dikendalikan oleh konduktor Fritz Reiner, telah dirakam dan kekal sebagai tafsiran terbaik opera Strauss hingga ke hari ini. ). Di pentas teater New York, Velich menyanyikan repertoir utamanya - sebagai tambahan kepada Salome, ini adalah Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Selain Vienna, London dan New York, penyanyi itu juga muncul di pentas dunia yang lain, di antaranya yang paling penting ialah Festival Salzburg, di mana pada tahun 1946 dan 1950 dia menyanyikan bahagian Donna Anna, serta Festival Glyndebourne dan Edinburgh. , di mana pada tahun 1949 Atas jemputan impresario terkenal Rudolf Bing, dia menyanyikan bahagian Amelia dalam Masquerade Ball G. Verdi.

Kerjaya cemerlang penyanyi itu cerah, tetapi berumur pendek, walaupun secara rasmi berakhir hanya pada tahun 1981. Pada pertengahan 1950-an. dia mula mengalami masalah dengan suaranya yang memerlukan pembedahan pada ligamennya. Sebabnya mungkin terletak pada hakikat bahawa pada awal kerjayanya penyanyi itu meninggalkan peranan lirik semata-mata, yang lebih sesuai dengan sifat suaranya, memihak kepada peranan yang lebih dramatik. Selepas 1955, dia jarang membuat persembahan (di Vienna sehingga 1964), kebanyakannya dalam parti kecil: peranan utama terakhirnya ialah Yaroslavna dalam Putera Igor oleh AP Borodin. Pada tahun 1972, Velich kembali ke pentas Opera Metropolitan: bersama-sama dengan J. Sutherland dan L. Pavarotti, dia membuat persembahan dalam opera G. Donizetti The Daughter of the Regiment. Dan walaupun peranannya (Duchess von Krakenthorpe) adalah kecil dan berbual, penonton menyambut hangat orang Bulgaria yang hebat itu.

Suara Lyuba Velich adalah fenomena yang sangat luar biasa dalam sejarah vokal. Tidak memiliki kecantikan istimewa dan kekayaan nada, dia pada masa yang sama mempunyai kualiti yang membezakan penyanyi itu daripada primadona lain. Soprano lirik Velich dicirikan oleh ketulenan intonasi yang sempurna, instrumentaliti bunyi, nada yang segar dan "kekanak-kanakan" (yang menjadikannya sangat diperlukan dalam bahagian heroin muda seperti Salome, Butterfly, Musetta, dll.) dan penerbangan yang luar biasa, malah bunyi menusuk, yang membolehkan penyanyi itu dengan mudah "memotong" mana-mana, orkestra yang paling berkuasa. Semua kualiti ini, menurut ramai, menjadikan Velich seorang penghibur yang ideal untuk himpunan Wagner, yang mana penyanyi itu, bagaimanapun, tetap tidak peduli sepanjang kariernya, memandangkan dramaturgi opera Wagner tidak boleh diterima dan tidak menarik untuk perangainya yang berapi-api.

Dalam sejarah opera, Velich kekal terutamanya sebagai penghibur Salome yang cemerlang, walaupun tidak adil untuk menganggapnya sebagai pelakon satu peranan, kerana dia mencapai kejayaan ketara dalam beberapa peranan lain (secara keseluruhan, terdapat kira-kira lima puluh daripadanya. dalam himpunan penyanyi), dia juga berjaya melakukan operetta (Rosalindnya dalam "The Bat" oleh I. Strauss di pentas "Metropolitan" dihargai oleh ramai tidak kurang daripada Salome). Dia mempunyai bakat yang luar biasa sebagai pelakon dramatik, yang pada era pra-Kallas tidak begitu kerap berlaku di pentas opera. Pada masa yang sama, perangai kadangkala menguasai dirinya, membawa kepada situasi yang ingin tahu, jika tidak tragis di atas pentas. Jadi, dalam peranan Tosca dalam drama "Metropolitan Opera", dia benar-benar mengalahkan pasangannya, yang memainkan peranan penyiksanya Baron Scarpia: keputusan imej ini mendapat kegembiraan orang ramai, tetapi selepas persembahan itu menyebabkan banyak masalah untuk pengurusan teater.

Lakonan membolehkan Lyuba Velich membuat kerjaya kedua selepas meninggalkan pentas besar, berlakon dalam filem dan di televisyen. Antara karya di pawagam ialah filem "A Man Between ..." (1953), di mana penyanyi itu memainkan peranan sebagai diva opera sekali lagi dalam "Salome"; filem muzikal The Dove (1959, dengan penyertaan Louis Armstrong), The Final Chord (1960, dengan penyertaan Mario del Monaco) dan lain-lain. Secara keseluruhan, filemografi Lyuba Velich merangkumi 26 filem. Penyanyi itu meninggal dunia pada 2 September 1996 di Vienna.