Belajar bermain Balalaika

Binaan alat. Maklumat dan arahan praktikal. Mendarat semasa permainan.

1. Berapa banyak tali yang perlu ada pada balalaika, dan bagaimanakah ia harus ditala.

Balalaika harus mempunyai tiga tali dan apa yang dipanggil "balalaika" talaan. Tiada talaan lain balalaika: gitar, minor, dsb. – tidak digunakan untuk bermain dengan not. Rentetan pertama balalaika mesti ditala mengikut garpu tala, mengikut akordion butang atau mengikut piano supaya ia memberikan bunyi LA oktaf pertama. Rentetan kedua dan ketiga mesti ditala supaya ia memberikan bunyi MI oktaf pertama.

Oleh itu, rentetan kedua dan ketiga harus ditala dengan tepat sama, dan rentetan pertama (nipis) harus memberikan bunyi yang sama yang diperolehi pada rentetan kedua dan ketiga apabila ditekan pada fret kelima. Oleh itu, jika rentetan kedua dan ketiga balalaika yang ditala dengan betul ditekan pada fret kelima, dan rentetan pertama dibiarkan terbuka, maka semuanya, apabila dipukul atau dipetik, harus memberikan ketinggian bunyi yang sama - LA dari yang pertama. oktaf.

Pada masa yang sama, pendirian tali hendaklah berdiri supaya jarak darinya ke fret kedua belas semestinya sama dengan jarak dari fret kedua belas ke nat. Jika pendirian tidak di tempat, maka tidak mungkin untuk mendapatkan timbangan yang betul pada balalaika.

Rentetan mana yang dipanggil yang pertama, yang kedua dan yang ketiga, serta penomboran fret dan lokasi pendirian rentetan ditunjukkan dalam angka "Balalaika dan nama bahagiannya".

Balalaika dan nama bahagiannya

2. Apakah keperluan yang harus dipenuhi oleh alat tersebut.

Anda perlu belajar cara bermain alat muzik yang baik. Hanya instrumen yang baik boleh memberikan bunyi yang kuat, indah, merdu, dan ekspresi artistik persembahan bergantung pada kualiti bunyi dan keupayaan untuk menggunakannya.

Alat yang baik tidak sukar untuk ditentukan dengan penampilannya - ia mestilah cantik dalam bentuk, dibina daripada bahan berkualiti baik, digilap dengan baik dan, sebagai tambahan, pada bahagiannya ia mesti memenuhi keperluan berikut:

Leher balalaika harus benar-benar lurus, tanpa herotan dan retak, tidak terlalu tebal dan selesa untuk lilitannya, tetapi tidak terlalu nipis, kerana dalam kes ini, di bawah pengaruh faktor luaran (ketegangan tali, kelembapan, perubahan suhu), ia akhirnya boleh meledingkan. Bahan fretboard terbaik ialah kayu hitam.

Fret hendaklah diampelas dengan baik di bahagian atas dan di sepanjang tepi fretboard dan tidak mengganggu pergerakan jari tangan kiri.

Di samping itu, semua fret mestilah mempunyai ketinggian yang sama atau terletak pada satah yang sama, iaitu, supaya pembaris yang diletakkan di atasnya dengan tepi menyentuh semuanya tanpa pengecualian. Apabila memainkan balalaika, tali yang ditekan pada mana-mana fret harus memberikan bunyi yang jelas dan tidak berderit. Bahan terbaik untuk frets adalah logam putih dan nikel.

Pasak rentetan mestilah mekanikal. Mereka memegang sistem dengan baik dan membenarkan penalaan instrumen yang sangat mudah dan tepat. Adalah perlu untuk memastikan bahawa gear dan cacing dalam pasak adalah teratur, diperbuat daripada bahan yang berkualiti, tidak lusuh di benang, tidak berkarat dan mudah dipusing. Bahagian pasak itu, di mana tali diikat, tidak boleh berongga, tetapi dari sekeping logam. Lubang-lubang di mana tali dilalui mesti diampelas dengan baik di sepanjang tepi, jika tidak, tali akan cepat putus. Kepala cacing tulang, logam atau ibu mutiara harus diikat dengan baik. Dengan rivet yang lemah, kepala ini akan berderai semasa bermain.

Papan bunyi yang dibina daripada cemara bergema yang baik dengan lapisan halus selari yang biasa hendaklah rata dan tidak sekali-kali bengkok ke dalam.

Sekiranya terdapat perisai berengsel, anda harus memberi perhatian bahawa ia benar-benar berengsel dan tidak menyentuh dek. Perisai hendaklah dilapisi, diperbuat daripada kayu keras (supaya tidak meledingkan). Tujuannya adalah untuk melindungi dek halus daripada kejutan dan kemusnahan.

Perlu diingatkan bahawa roset di sekeliling kotak suara, di sudut dan di pelana bukan sahaja hiasan, tetapi juga melindungi bahagian papan bunyi yang paling terdedah daripada kerosakan.

Ambang atas dan bawah hendaklah diperbuat daripada kayu keras atau tulang untuk mengelakkannya daripada cepat haus. Jika kacang rosak, tali terletak pada leher (pada frets) dan kompang; jika pelana rosak, tali boleh merosakkan papan bunyi.

Penyangga untuk rentetan hendaklah diperbuat daripada maple dan dengan keseluruhan satah bawahnya bersentuhan rapat dengan papan bunyi, tanpa memberikan sebarang celah. Kayu hitam, oak, tulang atau kaki kayu lembut tidak digalakkan, kerana ia melembapkan bunyi instrumen atau, sebaliknya, memberikan nada yang keras dan tidak menyenangkan. Ketinggian pendirian juga penting; pendirian yang terlalu tinggi, walaupun ia meningkatkan kekuatan dan ketajaman instrumen, tetapi menjadikannya sukar untuk mengeluarkan bunyi yang merdu; terlalu rendah - meningkatkan kemerduan instrumen, tetapi melemahkan kekuatan kedengarannya; teknik mengeluarkan bunyi dipermudahkan secara berlebihan dan membiasakan pemain balalaika dengan permainan pasif dan tidak ekspresif. Oleh itu, pemilihan pendirian mesti diberi perhatian khusus. Pendirian yang dipilih dengan buruk boleh merendahkan bunyi instrumen dan menyukarkan untuk dimainkan.

Butang untuk rentetan (berhampiran pelana) hendaklah diperbuat daripada kayu atau tulang yang sangat keras dan duduk dengan kukuh di dalam soketnya.

Tali untuk balalaika biasa adalah logam terpakai, dan tali pertama (LA) adalah ketebalan yang sama dengan tali gitar pertama, dan tali kedua dan ketiga (MI) sepatutnya sedikit! lebih tebal daripada yang pertama.

Untuk balalaika konsert, sebaiknya gunakan tali gitar logam pertama untuk tali pertama (LA), dan untuk tali kedua dan ketiga (MI) sama ada tali teras gitar kedua atau tali biola tebal LA.

Ketulenan penalaan dan timbre instrumen bergantung pada pemilihan rentetan. Tali yang terlalu nipis memberikan bunyi yang lemah dan berderak; terlalu tebal atau menyukarkan untuk memainkan dan menghilangkan kemerduan alat muzik, atau, tidak mengekalkan susunan, koyak.

Rentetan dipasang pada pasak seperti berikut: gelung tali diletakkan pada butang di pelana; mengelakkan memutar dan memutuskan tali, letakkan dengan berhati-hati pada dirian dan nat; hujung atas rentetan dua kali, dan rentetan urat dan banyak lagi – dibalut di sekeliling kulit dari kanan ke kiri dan kemudian hanya melalui lubang, dan selepas itu, dengan memutar pasak, rentetan ditala dengan betul.

Adalah disyorkan untuk membuat gelung di hujung bawah rentetan urat seperti berikut: setelah melipat rentetan seperti yang ditunjukkan dalam rajah, letakkan gelung kanan di sebelah kiri, dan letakkan gelung kiri yang menonjol pada butang dan ketatkannya dengan ketat. Sekiranya tali perlu dikeluarkan, cukup untuk menariknya sedikit pada hujung pendek, gelung akan longgar dan boleh ditanggalkan dengan mudah tanpa kekusutan.

Bunyi instrumen hendaklah penuh, kuat dan mempunyai timbre yang menyenangkan, tanpa kekasaran atau pekak (“tong”). Apabila mengeluarkan bunyi daripada rentetan yang tidak ditekan, ia sepatutnya menjadi panjang dan tidak pudar serta-merta, tetapi secara beransur-ansur. Kualiti bunyi bergantung terutamanya pada dimensi instrumen yang betul dan kualiti bahan binaan, jambatan dan tali.

3. Kenapa semasa permainan ada semput dan berderit.

a) Jika tali terlalu longgar atau tersalah tekan oleh jari pada fret. Ia adalah perlu untuk menekan rentetan pada fret hanya yang mengikutinya, dan di hadapan nat logam yang sangat fret, seperti yang ditunjukkan dalam Rajah No. 6, 12, 13, dsb.

b) Jika fret tidak sama tinggi, sesetengah daripadanya lebih tinggi, yang lain lebih rendah. Ia adalah perlu untuk meratakan frets dengan fail dan pasir mereka dengan kertas pasir. Walaupun ini adalah pembaikan yang mudah, masih lebih baik untuk mempercayakannya kepada tuan pakar.

c) Jika frets telah haus dari semasa ke semasa dan lekukan telah terbentuk di dalamnya. Pembaikan yang sama seperti dalam kes sebelumnya diperlukan, atau penggantian fret lama dengan yang baru. Pembaikan hanya boleh dilakukan oleh juruteknik bertauliah.

d) Jika pasak tidak diikat dengan baik. Mereka perlu diikat dan dikuatkan.

e) Jika kacang rendah atau mempunyai potongan terlalu dalam di bawah negara. Perlu diganti dengan yang baru.

e) Jika dirian tali rendah. Anda perlu menetapkannya lebih tinggi.

g) Jika dirian longgar di geladak. Ia adalah perlu untuk menyelaraskan satah bawah pendirian dengan pisau, pengisar atau fail supaya ia muat rapat pada geladak dan tiada jurang atau celah terbentuk di antaranya dan geladak.

h) Jika terdapat rekahan atau celah pada badan atau dek alat. Alat itu perlu dibaiki oleh pakar.

i) Jika mata air tertinggal (terlepas dari geladak). Pembaikan besar diperlukan: membuka papan bunyi dan melekatkan spring (jalur melintang nipis dilekatkan pada bahagian dalam pada papan bunyi dan kaunter instrumen).

j) Jika perisai berengsel meleding dan menyentuh geladak. Ia adalah perlu untuk membaiki perisai, venir atau menggantikannya dengan yang baru. Buat sementara waktu, untuk menghapuskan gegaran, anda boleh meletakkan gasket kayu nipis pada titik sentuhan antara cangkang dan geladak.

k) Jika talinya terlalu nipis atau ditala terlalu rendah. Anda harus memilih tali dengan ketebalan yang betul, dan menala instrumen ke garpu tala.

m) Jika tali usus terumbang-ambing dan bulu serta gerinda telah terbentuk padanya. Tali yang haus hendaklah diganti dengan yang baru.

4. Mengapa tali tidak selaras pada fret dan instrumen tidak memberikan susunan yang betul.

a) Jika penyangga tali tidak berada di tempatnya. Pendirian hendaklah berdiri supaya jarak daripadanya ke fret kedua belas semestinya sama dengan jarak dari fret kedua belas ke nat.

Jika rentetan, ditekan pada fret kedua belas, tidak memberikan oktaf bersih berhubung dengan bunyi rentetan terbuka dan berbunyi lebih tinggi daripada yang sepatutnya, dirian hendaklah dialihkan lebih jauh daripada kotak suara; jika rentetan berbunyi lebih rendah, maka pendirian, sebaliknya, harus digerakkan lebih dekat ke kotak suara.

Tempat di mana pendirian sepatutnya ditandakan dengan titik kecil pada instrumen yang baik.

b) Jika talinya palsu, tidak sekata, mutu kerja yang kurang baik. Harus diganti dengan tali yang lebih berkualiti. Tali keluli yang baik mempunyai kilauan keluli yang wujud, tahan lentur, dan sangat berdaya tahan. Tali yang diperbuat daripada keluli atau besi buruk tidak mempunyai kilauan keluli, ia mudah bengkok dan tidak meluncur dengan baik.

Rentetan usus mengalami prestasi yang teruk. Tali usus yang tidak rata dan tidak digilap tidak memberikan susunan yang betul.

Apabila memilih rentetan teras, adalah dinasihatkan untuk menggunakan meter tali, yang boleh anda buat sendiri dari plat logam, kayu atau kadbod.
Setiap gelang tali urat, berhati-hati, supaya tidak dihancurkan, ditolak ke dalam slot meter tali, dan jika rentetan sepanjang keseluruhan panjangnya mempunyai ketebalan yang sama, iaitu, dalam celah meter tali, ia sentiasa mencapai bahagian yang sama dalam mana-mana bahagiannya, maka ia akan berbunyi betul.

Kualiti dan ketulenan bunyi rentetan (selain kesetiaannya) juga bergantung pada kesegarannya. Rentetan yang baik mempunyai warna yang terang, hampir ambar dan, apabila cincin itu diperah, muncul kembali, cuba kembali ke kedudukan asalnya.

Tali usus harus disimpan dalam kertas lilin (di mana ia biasanya dijual), jauh dari kelembapan, tetapi tidak di tempat yang terlalu kering.

c) Jika fret tidak diletakkan dengan betul pada fretboard. Memerlukan pembaikan besar yang hanya boleh dilakukan oleh juruteknik bertauliah.

d) Jika leher melengkung, cekung. Memerlukan pembaikan besar yang hanya boleh dilakukan oleh juruteknik bertauliah.

5. Mengapa rentetan tidak kekal selaras.

a) Jika rentetan dipasang dengan buruk pada pasak dan merangkak keluar. Ia adalah perlu untuk mengikat tali dengan teliti pada pasak seperti yang diterangkan di atas.

b) Jika gelung kilang pada hujung bawah rentetan dibuat dengan buruk. Anda perlu membuat gelung baharu sendiri atau menukar rentetan.

c) Jika rentetan baru masih belum dipasang. Meletakkan rentetan baharu pada instrumen dan menala, perlu mengetatkannya, menekan sedikit papan bunyi dengan ibu jari anda berhampiran tempat berdiri dan kotak suara atau menariknya dengan berhati-hati ke atas. Selepas mengikat tali, instrumen mesti ditala dengan teliti. Rentetan hendaklah diketatkan sehingga tali mengekalkan penalaan halus walaupun diketatkan.

d) Jika alat ditala dengan melonggarkan ketegangan tali. Ia adalah perlu untuk menala instrumen dengan mengetatkan, bukan melonggarkan tali. Jika rentetan ditala lebih tinggi daripada yang diperlukan, lebih baik melonggarkannya dan menyesuaikannya dengan betul dengan mengetatkannya semula; jika tidak, rentetan pasti akan merendahkan penalaan semasa anda memainkannya.

e) Jika pin tidak teratur, mereka berputus asa dan tidak mengekalkan talian. Anda harus menggantikan pasak yang rosak dengan yang baru atau cuba memusingkannya ke arah yang bertentangan semasa memasangnya.

6. Mengapa tali putus.

a) Jika talinya tidak berkualiti. Rentetan hendaklah dipilih dengan teliti semasa membeli.

b) Jika talinya lebih tebal daripada yang diperlukan. Rentetan hendaklah digunakan mengikut ketebalan dan gred yang telah terbukti paling sesuai untuk instrumen dalam amalan.

c) Jika skala instrumen terlalu panjang, pemilihan rentetan yang lebih nipis harus digunakan, walaupun instrumen sedemikian harus dianggap sebagai kecacatan pembuatan.

d) Jika dirian tali terlalu nipis (tajam). Ia harus digunakan di bawah pertaruhan dengan ketebalan biasa, dan potongan untuk rentetan harus diampelas dengan kertas kaca (kertas pasir) supaya tidak ada tepi yang tajam.

e) Jika lubang pada pasak di mana tali dimasukkan mempunyai tepi yang terlalu tajam. Ia perlu untuk menyelaraskan dan melicinkan tepi dengan fail segi tiga kecil dan pasir dengan kertas pasir.

f) Jika rentetan, apabila digunakan dan dipakai, kemek dan putus padanya. Ia adalah perlu untuk menggunakan dan menarik tali pada instrumen supaya tali tidak putus atau berpusing.

7. Cara menyimpan instrumen.

Simpan instrumen anda dengan berhati-hati. Alat ini memerlukan perhatian yang teliti. Jangan simpan di dalam bilik yang lembap, jangan gantungkannya pada atau berhampiran tingkap terbuka dalam cuaca basah, jangan letakkannya di ambang tingkap. Menyerap lembapan, instrumen menjadi lembap, melekat dan kehilangan bunyi, dan tali berkarat.

Ia juga tidak disyorkan untuk menyimpan instrumen di bawah sinar matahari, berhampiran pemanasan atau di tempat yang terlalu kering: ini menyebabkan alat menjadi kering, dek dan badan pecah, dan ia menjadi tidak boleh digunakan sepenuhnya.

Ia adalah perlu untuk memainkan instrumen dengan tangan yang kering dan bersih, jika tidak, kotoran terkumpul pada fretboard berhampiran fret di bawah rentetan, dan tali itu sendiri berkarat dan kehilangan bunyi yang jelas dan penalaan yang betul. Sebaik-baiknya lap leher dan tali dengan kain kering dan bersih selepas bermain.

Untuk melindungi instrumen daripada habuk dan kelembapan, ia mesti disimpan dalam bekas yang diperbuat daripada terpal, dengan lapisan lembut atau dalam bekas kadbod yang dialas dengan kain minyak.
Jika anda berjaya mendapatkan alat yang baik, dan akhirnya memerlukan penyelenggaraan, berhati-hati dengan mengemas kini dan "mencantikkannya". Ia amat berbahaya untuk mengeluarkan lakuer lama dan menutup papan bunyi atas dengan lakuer baharu. Alat yang baik daripada "pembaikan" sedemikian boleh kehilangan kualiti terbaiknya selama-lamanya.

8. Cara duduk dan pegang balalaika semasa bermain.

Semasa bermain balalaika, anda harus duduk di atas kerusi, lebih dekat ke tepi supaya lutut dibengkokkan hampir pada sudut yang betul, dan badan dipegang dengan bebas dan agak lurus.

Ambil balalaika di leher di tangan kiri anda, letakkan di antara lutut anda dengan badan dan ringan, untuk kestabilan yang lebih besar, picit sudut bawah instrumen dengan mereka. Keluarkan sedikit bahagian leher instrumen daripada diri anda.

Semasa permainan, jangan sekali-kali tekan siku tangan kiri ke badan dan jangan bawa ke tepi secara berlebihan.

Leher instrumen hendaklah terletak sedikit di bawah buku jari ketiga jari telunjuk tangan kiri. Tapak tangan kiri tidak boleh menyentuh leher instrumen.

Pendaratan boleh dianggap betul:

a) jika alat itu mengekalkan kedudukannya semasa permainan walaupun tanpa menyokongnya dengan tangan kiri;

b) jika pergerakan jari dan tangan tangan kiri benar-benar bebas dan tidak terikat dengan "penyelenggaraan" instrumen, dan

c) jika pendaratan agak semula jadi, memberikan kesan luaran yang menyenangkan dan tidak memenatkan pemain semasa permainan.