Giuditta Pasta |

Giuditta Pasta

Tinjauan gembira tentang Giuditta Pasta, yang dipanggil VV Stasov sebagai "Itali yang cemerlang", halaman akhbar teater dari negara Eropah yang berbeza dipenuhi. Dan ini tidak menghairankan, kerana Pasta adalah salah seorang penyanyi-pelakon terkenal pada zamannya. Dia dipanggil "satu-satunya", "tidak dapat ditiru". Bellini berkata tentang Pasta: “Dia menyanyi sehingga air mata mengaburkan matanya; Dia juga membuat saya menangis.

Pengkritik Perancis terkenal Castile-Blaz menulis: “Siapakah ahli sihir ini dengan suara yang penuh kesedihan dan kecemerlangan, mempersembahkan ciptaan muda Rossini dengan kekuatan dan daya tarikan yang sama, serta aria sekolah lama yang dipenuhi dengan kemegahan dan kesederhanaan? Siapa, yang berpakaian perisai kesatria dan pakaian permaisuri yang anggun, kini kelihatan kepada kita sebagai kekasih Othello yang menawan, kini sebagai wira Syracuse yang gagah perkasa? Siapakah yang menyatukan bakat seorang virtuoso dan seorang tragedi dalam keharmonian yang begitu menakjubkan, menawan dengan permainan yang penuh tenaga, semula jadi dan perasaan, malah mampu kekal acuh tak acuh kepada bunyi melodi? Siapa yang lebih mengagumi kita dengan kualiti sifatnya yang berharga - kepatuhan kepada undang-undang gaya yang ketat dan daya tarikan penampilan yang cantik, digabungkan secara harmoni dengan daya tarikan suara yang ajaib? Siapa yang mendominasi peringkat lirik, menimbulkan ilusi dan iri hati, mengisi jiwa dengan kekaguman yang mulia dan siksaan kesenangan? Ini Pasta… Dia biasa kepada semua orang, dan namanya menarik minat pencinta muzik dramatik.”

Giuditta Pasta (née Negri) dilahirkan pada 9 April 1798 di Sartano, berhampiran Milan. Sudah di zaman kanak-kanak, dia berjaya belajar di bawah bimbingan ahli organ Bartolomeo Lotti. Apabila Giuditta berumur lima belas tahun, dia memasuki Konservatori Milan. Di sini Pasta belajar dengan Bonifacio Asiolo selama dua tahun. Tetapi cinta rumah opera menang. Giuditta, meninggalkan konservatori, mula-mula mengambil bahagian dalam persembahan amatur. Kemudian dia memasuki pentas profesional, membuat persembahan di Brescia, Parma dan Livorno.

Debutnya di pentas profesional tidak berjaya. Pada tahun 1816, dia memutuskan untuk menakluki orang asing dan pergi ke Paris. Persembahannya di Opera Itali, di mana Catalani memerintah tertinggi pada masa itu, tidak disedari. Pada tahun yang sama, Pasta, bersama suaminya Giuseppe, juga seorang penyanyi, melakukan perjalanan ke London. Pada Januari 1817, dia menyanyi buat pertama kali di Teater Diraja di Penelope Cimarosa. Tetapi opera ini mahupun opera lain tidak membawa kejayaannya.

Tetapi kegagalan hanya mendorong Giuditta. "Setelah kembali ke tanah airnya," tulis VV Timokhin, - dengan bantuan guru Giuseppe Scappa, dia mula bekerja pada suaranya dengan ketekunan yang luar biasa, cuba memberikan kecerahan dan mobiliti maksimum, untuk mencapai kesamaan bunyi, tanpa meninggalkan pada masa yang sama kajian teliti bahagian dramatik bahagian opera.

Dan kerjanya tidak sia-sia - bermula dari 1818, penonton dapat melihat Pasta baharu, bersedia untuk menakluki Eropah dengan seninya. Persembahannya di Venice, Rom dan Milan berjaya. Pada musim luruh tahun 1821, orang Paris mendengar dengan penuh minat kepada penyanyi itu. Tetapi, mungkin, permulaan era baru - "era Pasta" - adalah persembahan pentingnya di Verona pada tahun 1822.

"Suara artis, bergetar dan bersemangat, dibezakan oleh kekuatan dan ketumpatan bunyi yang luar biasa, digabungkan dengan teknik yang sangat baik dan lakonan pentas yang penuh perasaan, membuat kesan yang besar," tulis VV Timokhin. – Tidak lama selepas kembali ke Paris, Pasta telah diisytiharkan sebagai penyanyi-pelakon pertama pada zamannya …

… Sebaik sahaja pendengar terganggu daripada perbandingan ini dan mula mengikuti perkembangan aksi di atas pentas, di mana mereka tidak melihat artis yang sama dengan kaedah bermain yang membosankan, hanya menukar satu kostum dengan yang lain, tetapi wira yang berapi-api Tancred ( Rossini's Tancred), Medea yang menggerunkan ("Medea" oleh Cherubini), Romeo yang lembut ("Romeo dan Juliet" oleh Zingarelli), malah konservatif yang paling lazim menyatakan kegembiraan ikhlas mereka.

Dengan sentuhan dan lirik tertentu, Pasta mempersembahkan bahagian Desdemona (Othello oleh Rossini), di mana dia kemudian kembali berulang kali, setiap kali membuat perubahan ketara yang membuktikan peningkatan diri penyanyi yang tidak kenal lelah, keinginannya untuk memahami secara mendalam dan menyampaikan watak itu dengan jujur. daripada heroin Shakespeare.

Penyair tragis berusia enam puluh tahun yang hebat Francois Joseph Talma, yang mendengar penyanyi itu, berkata. “Puan, anda telah memenuhi impian saya, cita-cita saya. Anda mempunyai rahsia yang telah saya cari dengan gigih dan tanpa henti sejak awal kerjaya teater saya, sejak saya menganggap keupayaan untuk menyentuh hati sebagai matlamat seni yang tertinggi.

Dari 1824 Pasta juga membuat persembahan di London selama tiga tahun. Di ibu negara England, Giuditta menemui ramai peminat yang bersemangat seperti di Perancis.

Selama empat tahun, penyanyi itu kekal sebagai pemain solo dengan Opera Itali di Paris. Tetapi terdapat pertengkaran dengan komposer terkenal dan pengarah teater, Gioacchino Rossini, yang dalam banyak opera dia tampil dengan jayanya. Pasta terpaksa pada tahun 1827 meninggalkan ibu negara Perancis.

Berkat acara ini, ramai pendengar asing dapat membiasakan diri dengan kemahiran Pasta. Akhirnya, pada awal 30-an, Itali mengiktiraf artis itu sebagai penyanyi dramatik pertama pada zamannya. Kejayaan lengkap menanti Giuditta di Trieste, Bologna, Verona, Milan.

Seorang lagi komposer terkenal, Vincenzo Bellini, ternyata sangat mengagumi bakat artis itu. Dalam peribadinya, Bellini menemui seorang penghibur cemerlang peranan Norma dan Amina dalam opera Norma dan La sonnambula. Walaupun ramai yang ragu-ragu, Pasta, yang mencipta kemasyhuran untuk dirinya sendiri dengan mentafsir watak heroik dalam karya opera Rossini, berjaya mengucapkan kata-kata beratnya dalam tafsiran gaya Bellini yang lembut dan melankolis.

Pada musim panas 1833, penyanyi itu melawat London dengan Bellini. Giuditta Pasta mengalahkan dirinya dalam Norma. Kejayaannya dalam peranan ini lebih tinggi daripada semua peranan sebelumnya yang dilakukan oleh penyanyi itu sebelum ini. Keghairahan orang ramai tidak terhingga. Suaminya, Giuseppe Pasta, menulis kepada ibu mertuanya: "Terima kasih kepada fakta bahawa saya meyakinkan Laporte untuk menyediakan lebih banyak latihan, dan juga terima kasih kepada fakta bahawa Bellini sendiri mengarahkan koir dan orkestra, opera itu disediakan seperti tidak. repertoir Itali lain di London, oleh itu kejayaannya melebihi semua jangkaan Giuditta dan harapan Bellini. Dalam persembahan itu, “banyak air mata mengalir, dan tepukan luar biasa meletus dalam aksi kedua. Giuditta seolah-olah telah menjelma semula sepenuhnya sebagai heroinnya dan menyanyi dengan penuh semangat, yang dia hanya mampu melakukannya apabila dia digesa untuk berbuat demikian oleh beberapa sebab yang luar biasa. Dalam surat yang sama kepada ibu Giuditta, Pasta Bellini mengesahkan dalam postskrip semua yang dikatakan suaminya: "Semalam Giuditta anda menggembirakan semua orang yang hadir di teater hingga menangis, saya tidak pernah melihatnya begitu hebat, begitu luar biasa, begitu terinspirasi..."

Pada 1833/34, Pasta menyanyi lagi di Paris - di Othello, La sonnambula dan Anne Boleyn. "Buat pertama kalinya, orang ramai merasakan bahawa artis itu tidak perlu tinggal lama di atas pentas tanpa merosakkan reputasi tingginya," tulis VV Timokhin. – Suaranya telah pudar dengan ketara, kehilangan kesegaran dan kekuatannya dahulu, intonasi menjadi sangat tidak menentu, episod individu, dan kadang-kadang seluruh parti, Pasta sering menyanyikan separuh nada, atau bahkan nada yang lebih rendah. Tetapi sebagai seorang pelakon, dia terus bertambah baik. Orang Paris amat terpegun dengan seni penyamaran, yang dikuasai oleh artis itu, dan daya pujukan yang luar biasa yang dia gunakan untuk menyampaikan watak Amina yang lembut, menawan dan Anne Boleyn yang tragis yang agung.

Pada tahun 1837, Pasta, selepas membuat persembahan di England, bersara buat sementara waktu daripada aktiviti pentas dan tinggal terutamanya di vilanya sendiri di tepi Tasik Como. Kembali pada tahun 1827, Giuditta membeli di Blevio, di tempat kecil di seberang tasik, Villa Rhoda, yang pernah dimiliki oleh pembuat pakaian terkaya, Empress Josephine, isteri pertama Napoleon. Bapa saudara penyanyi itu, jurutera Ferranti, menasihatkan untuk membeli sebuah vila dan memulihkannya. Musim panas berikutnya, Pasta sudah datang ke sana untuk berehat. Villa Roda benar-benar sekeping syurga, "kebahagiaan", seperti yang biasa orang Milan katakan ketika itu. Dihiasi pada fasad dengan marmar putih dalam gaya klasik yang ketat, rumah agam itu berdiri di tepi tasik. Pemuzik terkenal dan pencinta opera berduyun-duyun ke sini dari seluruh Itali dan dari luar negara untuk secara peribadi memberi keterangan tentang penghormatan mereka terhadap bakat dramatik pertama di Eropah.

Ramai yang sudah terbiasa dengan idea bahawa penyanyi itu akhirnya meninggalkan pentas, tetapi pada musim 1840/41, Pasta sekali lagi melawat. Kali ini dia melawat Vienna, Berlin, Warsaw dan bertemu dengan sambutan yang luar biasa di mana-mana. Kemudian terdapat konsertnya di Rusia: di St. Petersburg (November 1840) dan di Moscow (Januari-Februari 1841). Sudah tentu, pada masa itu peluang Pasta sebagai penyanyi adalah terhad, tetapi akhbar Rusia tidak dapat mengabaikan kemahiran lakonan yang sangat baik, ekspresif dan emosi permainannya.

Menariknya, lawatan di Rusia bukanlah yang terakhir dalam kehidupan artistik penyanyi itu. Hanya sepuluh tahun kemudian, dia akhirnya menamatkan kerjayanya yang cemerlang, membuat persembahan di London pada tahun 1850 dengan salah seorang pelajar kegemarannya dalam petikan opera.

Pasta meninggal dunia lima belas tahun kemudian di vilanya di Blavio pada 1 April 1865.

Di antara pelbagai peranan Pasta, kritikan selalu menonjolkan persembahannya dalam bahagian dramatik dan heroik, seperti Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta melakukan bahagian terbaiknya dengan kehebatan, ketenangan, keplastikan yang istimewa. "Dalam peranan ini, Pasta adalah rahmat itu sendiri," tulis salah seorang pengkritik. “Gaya permainannya, mimik muka, gerak-gerinya sangat mulia, semula jadi, anggun sehingga setiap pose memikatnya dengan sendirinya, raut wajah yang tajam membekas setiap perasaan yang diluahkan oleh suaranya …”. Walau bagaimanapun, Pasta, pelakon dramatik, sama sekali tidak mendominasi Pasta penyanyi: dia "tidak pernah lupa untuk bermain dengan mengorbankan nyanyian," percaya bahawa "penyanyi harus mengelakkan peningkatan pergerakan badan yang mengganggu nyanyian dan hanya merosakkannya."

Adalah mustahil untuk tidak mengagumi ekspresi dan keghairahan nyanyian Pasta. Salah seorang pendengar ini ternyata adalah penulis Stendhal: "Meninggalkan persembahan dengan penyertaan Pasta, kami, terkejut, tidak dapat mengingati apa-apa lagi yang dipenuhi dengan kedalaman perasaan yang sama bahawa penyanyi itu memikat kami. Adalah sia-sia untuk cuba memberikan gambaran yang jelas tentang tanggapan yang begitu kuat dan luar biasa. Sukar untuk menyatakan dengan segera apakah rahsia impaknya kepada orang ramai. Tidak ada yang luar biasa dalam timbre suara Pasta; ia bukan tentang mobiliti istimewanya dan kelantangan yang jarang berlaku; Satu-satunya perkara yang dikagumi dan diminatinya ialah kesederhanaan nyanyian, datang dari hati, menawan dan menyentuh secara berganda malah penonton yang menangis sepanjang hidup hanya kerana wang atau pesanan.