Sistem Notasi Muzik Digital |

Kaedah merakam teks muzik menggunakan nombor (lihat Tulisan muzik).

Kemungkinan menggunakan C. s. disebabkan oleh nilai dalam struktur bunyi perkadaran berangka, susunan unsur, persamaan antara nisbah fungsi muzik dan berangka. Dalam beberapa kes, C. s. ternyata lebih sesuai daripada sistem muzik lain. tanda-tanda. Menurut C. s. pic, meter dan irama boleh ditunjukkan, kadangkala parameter muzik lain.

Paling meluas C. dengan. digunakan untuk menetapkan pic, terutamanya selang (1 – prima, 2 – saat, dsb.). SI Taneev mencadangkan C. s baharu. selang, di mana nombor menunjukkan bilangan saat dalam selang (prima - 0, kedua - 1, ketiga - 2, dll.); ini memungkinkan untuk membina teori polifonik yang tepat secara matematik. sambungan (lihat titik balas Alih). Angka Rom (kadang-kadang juga Arab) digunakan dalam sistem langkah doktrin harmoni untuk menetapkan kord dengan menunjukkan langkah-langkah yang merupakan prima mereka (contohnya, I, V, nVI, dalam III, dll.), yang membolehkan anda untuk tulis kord dalam sebarang tonaliti, tanpa mengira ketinggian tertentu prima; Angka Arab (kadangkala juga Rom) dalam sistem langkah dan fungsi menandakan bunyi kord tertentu (contohnya,

– kord ketujuh yang dominan dengan kord kelima yang dinaikkan). Penamaan langkah-langkah oktaf (do, re, dll.) adalah bahasa Arab. angka menerima pengedaran tertentu dalam bahasa Rusia. latihan koir sekolah. menyanyi (mengikut sistem digital E. Sheve; lihat Solmization): langkah dalam nyanyian purata. oktaf (oktaf pertama untuk treble dan alto, kecil – untuk bass dan tenor) – 1, 1, 2, 3, 4, 5, 6 (jeda – 7), dalam oktaf yang lebih tinggi – dengan titik di atas (

dsb.), dalam oktaf bawah – dengan titik di bawah (

dan lain-lain.); langkah yang ditinggikan -

, diturunkan -

. Nombor sepadan dengan bunyi mana-mana kunci, contohnya. dalam F major:

(Angka dengan satu titik di sebelah kanan adalah sama dengan nota separuh, dengan dua titik adalah sama dengan separuh dengan titik, dan dengan tiga titik ialah nota keseluruhan.)

C. s. digunakan dalam tablature, bass am, dalam amalan belajar bermain di beberapa tingkat. instrumen (domra, balalaika, harmonika kromatik dua baris). Semasa belajar bermain tali. instrumen menggunakan satu siri garisan selari, bilangan yang sepadan dengan bilangan rentetan instrumen; nombor ditulis pada baris ini sepadan dengan nombor siri fret pada papan jari. Garisan dinomborkan dari atas ke bawah. Rakaman sedemikian adalah sejenis tablatur digital. Dalam nota untuk harmonika, nombor sering diletakkan, menunjukkan nombor ordinal kunci yang sepadan dengan nota ini.

C. s. di mana-mana untuk menetapkan metrorhythmic. nisbah - dari tanda-tanda mensural abad ke-14-15. (oleh F. de Vitry dalam risalah "Ars nova" apabila menerangkan modus perfectus u modus imperfectus) sehingga moden. tanda metrik. Secara teorinya, metrik klasik X. Riemann Ts. digunakan untuk menunjukkan metrik. fungsi jam:

(di mana, sebagai contoh, 4 ialah fungsi kesimpulan kecil, separuh irama; 8 ialah fungsi kesimpulan penuh; 7 ialah fungsi ukuran cahaya, secara intensif tertarik ke arah yang berikutnya, yang paling sukar). Dalam muzik elektronik, dengan bantuan nombor, asas boleh direkodkan. parameter muzik – kekerapan, dinamik, tempoh bunyi. Dalam amalan muzik bersiri, nombor boleh digunakan, contohnya, untuk menukar perhubungan pic kepada yang berirama (lihat Seriality), untuk pilih atur. Perbezaan. C. s. digunakan untuk mengira fenomena lain yang berkaitan, contohnya, untuk penjarian.

Rujukan: Albrecht KK, Panduan nyanyian koral mengikut kaedah digital Sheve dengan aplikasi 70 lagu Rusia dan 41 koir tiga bahagian, terutamanya untuk sekolah rakyat, M., 1867, 1885; Taneev SI, Titik balas mudah alih penulisan ketat, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., di bawah tajuk: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; miliknya, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, di bawah tajuk: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (terjemahan Rusia – Kohoutek Ts., Teknik Gubahan dalam Muzik, Abad ke-1976) .

Yu. N. Kholopov