Kord dalam muzik dan jenisnya

Topik penerbitan hari ini ialah kord dalam muzik. Kami akan bercakap tentang apa itu kord dan jenis kord yang ada.

Kord ialah konsonan beberapa bunyi (daripada tiga atau lebih) yang berhubung antara satu sama lain pada jarak tertentu, iaitu pada beberapa selang. Apakah konsonan? Konsonan ialah bunyi yang wujud bersama. Konsonan yang paling mudah ialah selang, jenis konsonan yang lebih kompleks adalah pelbagai kord.

Istilah "konsonan" boleh dibandingkan dengan perkataan "buruj". Dalam buruj, beberapa bintang terletak pada jarak yang berbeza antara satu sama lain. Jika anda menyambungkannya, anda boleh mendapatkan garis besar tokoh haiwan atau wira mitologi. Sama dalam muzik, gabungan bunyi memberikan konsonan kord tertentu.

Apakah kordnya?

Untuk mendapatkan kord, anda perlu menggabungkan sekurang-kurangnya tiga bunyi atau lebih. Jenis kord bergantung pada bilangan bunyi yang dipautkan bersama, dan pada cara ia disambungkan (pada selang berapa).

Dalam muzik klasik, bunyi dalam kord disusun dalam pertiga. Kord di mana tiga bunyi disusun dalam pertiga dipanggil triad. Jika anda merakam triad dengan nota, maka perwakilan grafik kord ini akan sangat menyerupai manusia salji kecil.

Jika konsonan adalah empat bunyi, juga dipisahkan antara satu sama lain oleh satu pertiga, maka ternyata kord ketujuh. Nama "kord ketujuh" bermaksud itu antara bunyi kord yang melampau, selang "septim" terbentuk. Dalam rakaman itu, kord ketujuh juga adalah "orang salji", hanya bukan dari tiga bola salji, tetapi dari empat.

Jika dalam kord terdapat lima bunyi bersambung sebanyak pertigamaka ia dipanggil bukan kord (mengikut selang "nona" antara titik ekstremnya). Nah, notasi muzik kord sedemikian akan memberi kita "manusia salji", yang, nampaknya, telah memakan terlalu banyak lobak merah, kerana ia telah berkembang menjadi lima bola salji!

Triad, kord ketujuh dan bukan kord ialah jenis utama kord yang digunakan dalam muzik. Walau bagaimanapun, siri ini boleh diteruskan dengan harmoni lain, yang dibentuk mengikut prinsip yang sama, tetapi digunakan lebih kurang kerap. Ini boleh termasuk undecimacchord (6 bunyi dengan pertiga), tertsdecimacchord (7 bunyi dengan pertiga), quintdecimacchord (8 bunyi dengan pertiga). Adalah aneh bahawa jika anda membina kord perpuluhan ketiga atau kord perpuluhan kelima daripada nota "do", maka mereka akan memasukkan sepenuhnya semua tujuh langkah skala muzik (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Jadi, jenis utama kord dalam muzik adalah seperti berikut:

• Triad – kord tiga bunyi yang disusun dalam pertiga ditunjukkan dengan gabungan nombor 5 dan 3 (53);
• Kord ketujuh – kord empat bunyi dalam pertiga, di antara bunyi melampau bunyi ketujuh, ditunjukkan dengan nombor 7;
• Tidak sesuai – kord lima bunyi dalam pertiga, antara bunyi melampau bukan, ditunjukkan dengan nombor 9.

Kord struktur bukan tertz

Dalam muzik moden, seseorang selalunya boleh mencari kord di mana bunyi terletak bukan dalam pertiga, tetapi dalam selang lain - biasanya dalam perempat atau perlima. Sebagai contoh, daripada sambungan dua liter, kord suku ketujuh yang dipanggil terbentuk (ditunjukkan dengan gabungan nombor 7 dan 4) dengan ketujuh antara bunyi yang melampau.

Daripada klac dua perlima, anda boleh mendapatkan kord kuint (ditunjukkan oleh nombor 9 dan 5), akan ada selang bukan kompaun antara bunyi bawah dan atas.

Kord tertsovye klasik berbunyi lembut, harmoni. Kord struktur bukan tertzian mempunyai bunyi kosong, tetapi ia sangat berwarna-warni. Mungkin inilah sebabnya kord ini sangat sesuai di mana penciptaan imej muzik yang sangat misteri diperlukan.

Sebagai contoh, mari kita panggil Prelude "Sunken Cathedral" oleh komposer Perancis Claude Debussy. Kord perlima dan perempat kosong di sini membantu untuk mencipta imej pergerakan air dan rupa katedral legenda yang tidak kelihatan pada siang hari, naik dari permukaan air tasik hanya pada waktu malam. Kord yang sama seolah-olah menyampaikan deringan loceng dan pukulan tengah malam jam.

Satu lagi contoh - karya piano oleh seorang lagi komposer Perancis Maurice Ravel "Gallows" dari kitaran "Ghosts of the Night". Di sini, kord kuint yang berat adalah cara yang betul untuk melukis gambar yang suram.

Kelompok atau tandan kedua

Sehingga kini, kami hanya menyebut konsonan yang terdiri daripada pelbagai jenis - sepertiga, keempat dan kelima. Tetapi konsonan juga boleh dibina dari selang-disonans, termasuk dari saat.

Kluster yang dipanggil terbentuk dari saat. Mereka kadang-kadang juga dipanggil tandan kedua. (imej grafik mereka sangat mengingatkan sekumpulan beberapa buah beri – contohnya, abu gunung atau anggur).

Selalunya kelompok ditunjukkan dalam muzik bukan dalam bentuk "taburan nota", tetapi sebagai segi empat tepat yang diisi atau kosong yang terletak pada batang kayu. Ia harus difahami seperti berikut: semua not dimainkan (kekunci piano putih atau hitam bergantung pada warna kelompok, kadangkala kedua-duanya) dalam sempadan segi empat tepat ini.

Contoh kluster tersebut boleh dilihat dalam karya piano "Festive" oleh komposer Rusia Leyla Ismagilova.

Kluster biasanya tidak dikelaskan sebagai kord. Sebabnya adalah seperti berikut. Ternyata dalam mana-mana kord, bunyi individu komponennya harus didengari dengan baik. Mana-mana bunyi sedemikian boleh dibezakan dengan mendengar pada bila-bila masa bunyi dan, sebagai contoh, menyanyikan seluruh bunyi yang membentuk kord, sementara kita tidak akan terganggu. Dalam kelompok ia berbeza, kerana semua bunyi mereka bergabung menjadi satu tempat berwarna-warni, dan tidak mungkin untuk mendengar mana-mana daripadanya secara berasingan.

Varieti triad, kord ketujuh dan bukan kord

Kord klasik mempunyai pelbagai jenis. Terdapat hanya empat jenis triad, kord ketujuh - 16, tetapi hanya 7 telah ditetapkan dalam amalan, mungkin terdapat lebih banyak varian bukan kord (64), tetapi yang digunakan secara berterusan boleh dikira dengan jari (4-5).

Kami akan menumpukan isu berasingan untuk pemeriksaan terperinci tentang jenis triad dan kord ketujuh pada masa hadapan, tetapi kini kami hanya akan memberikannya penerangan ringkas.

Tetapi pertama-tama, anda perlu memahami mengapa terdapat pelbagai jenis kord sama sekali? Seperti yang kami nyatakan sebelum ini, selang muzik bertindak sebagai "bahan binaan" untuk kord. Ini adalah jenis batu bata, dari mana "bangunan kord" kemudiannya diperolehi.

Tetapi anda juga ingat bahawa selang juga mempunyai banyak jenis, mereka boleh menjadi lebar atau sempit, tetapi juga bersih, besar, kecil, dikurangkan, dll. Bentuk selang-bata bergantung pada nilai kualitatif dan kuantitatifnya. Dan dari selang apa yang kami bina (dan anda boleh membina kord dari selang yang sama dan berbeza), ia bergantung pada jenis kord, pada akhirnya, kami akan dapat.

Jadi, triad mempunyai 4 jenis. Ia boleh menjadi major (atau major), minor (atau minor), berkurangan atau ditambah.

1. Triad besar (utama). dilambangkan dengan huruf besar B dengan penambahan nombor 5 dan 3 (B53). Ia terdiri daripada satu pertiga utama dan satu pertiga kecil, dalam susunan ini: pertama, satu pertiga utama di bawah, dan satu pertiga kecil dibina di atasnya.
2. Triad kecil (kecil). dilambangkan dengan huruf besar M dengan penambahan nombor yang sama (M53). Triad kecil, sebaliknya, bermula dengan satu pertiga kecil, yang mana satu besar ditambah di atas.
3. Triad bertambah diperoleh dengan menggabungkan dua pertiga utama, disingkatkan sebagai – Uv.53.
4. Triad dikurangkan dibentuk dengan bergabung dengan dua pertiga kecil, sebutannya Um.53.

Dalam contoh berikut, anda boleh melihat semua jenis triad tersenarai yang dibina daripada nota "mi" dan "fa":

Terdapat tujuh jenis utama kord ketujuh. (7 daripada 16). Nama mereka terdiri daripada dua elemen: yang pertama ialah jenis ketujuh di antara bunyi yang melampau (ia boleh menjadi besar, kecil, berkurang atau meningkat); yang kedua ialah sejenis triad, yang terletak di pangkal kord ketujuh (iaitu, sejenis triad, yang terbentuk daripada tiga bunyi yang lebih rendah).

Sebagai contoh, nama "kord ketujuh major kecil" harus difahami seperti berikut: kord ketujuh ini mempunyai ketujuh kecil antara bass dan bunyi atas, dan di dalamnya terdapat triad utama.

Jadi, 7 jenis utama kord ketujuh boleh diingati dengan mudah seperti ini - tiga daripadanya akan menjadi besar, tiga - kecil dan satu - dikurangkan:

1. Kord ketujuh major besar – ketujuh utama + triad utama di pangkalan (B.mazh.7);
2. Kord ketujuh minor major – ketujuh utama di tepi + triad kecil di bahagian bawah (B.min.7);
3. Kord ketujuh ditambah besar – ketujuh utama antara bunyi melampau + triad meningkat membentuk tiga bunyi lebih rendah daripada bes (B.uv.7);
4. Kord ketujuh major kecil – ketujuh kecil di sepanjang tepi + triad utama di pangkalan (M.mazh.7);
5. Kord ketujuh kecil kecil – satu pertujuh kecil dibentuk oleh bunyi yang melampau + triad kecil diperoleh daripada tiga nada yang lebih rendah (M. min. 7);
6. Kord ketujuh berkurangan kecil – ketujuh kecil + triad dalam berkurangan (M.um.7);
7. Dikurangkan kord ketujuh – ketujuh antara bass dan bunyi atas dikurangkan + triad di dalam juga berkurangan (Um.7).

Contoh muzik menunjukkan jenis kord ketujuh yang disenaraikan, dibina daripada bunyi "re" dan "garam":

Bagi bukan kord, mereka mesti dipelajari untuk membezakan, terutamanya dengan bukan kord. Sebagai peraturan, bukan kord digunakan hanya dengan nota kecil atau besar. Di dalam bukan kord, sudah tentu, ia diperlukan untuk dapat membezakan antara jenis ketujuh dan jenis triad.

Antara bukan kord biasa termasuk yang berikut (lima jumlahnya):

• Grand major nonchord – dengan nona besar, ketujuh besar dan triad utama (B.mazh.9);
• Major minor bukan kord – dengan nona besar, ketujuh besar dan triad kecil (B.min.9);
• Bukan kord tambahan besar – dengan bukan besar, ketujuh besar dan triad meningkat (B.uv.9);
• Bukan kord utama kecil – dengan bukan kecil, ketujuh kecil dan triad utama (M.mazh.9);
• Nonchord minor kecil – dengan nona kecil, ketujuh kecil dan triad kecil (M. min. 9).

Dalam contoh muzik berikut, bukan kord ini dibina daripada bunyi "do" dan "re":

Penukaran – satu cara untuk mendapatkan kord baharu

Daripada kord utama yang digunakan dalam muzik, iaitu, mengikut klasifikasi kami – daripada triad, kord ketujuh dan bukan kord – anda boleh mendapatkan kord lain melalui penyongsangan. Kami telah bercakap tentang penyongsangan selang, apabila, sebagai hasil penyusunan semula bunyi mereka, selang baru diperolehi. Prinsip yang sama berlaku untuk kord. Penyongsangan kord dilakukan, terutamanya, dengan menggerakkan bunyi yang lebih rendah (bass) satu oktaf lebih tinggi.

Jadi, triad boleh diterbalikkan dua kali, semasa rayuan, kami akan menerima konsonan baharu – sekstan dan sekstan kuarza. Kord keenam ditunjukkan oleh nombor 6, kord suku jantina - dengan dua nombor (6 dan 4).

Sebagai contoh, mari kita ambil triad daripada bunyi “d-fa-la” dan buat penyongsangannya. Kami memindahkan bunyi "re" satu oktaf lebih tinggi dan mendapatkan konsonan "fa-la-re" - ini adalah kord keenam triad ini. Seterusnya, mari kita gerakkan bunyi “fa” ke atas, kita dapat “la-re-fa” – kuadran-sextakcord triad. Jika kemudian kita mengalihkan bunyi “la” satu oktaf lebih tinggi, maka kita akan kembali semula kepada apa yang kita tinggalkan – kepada triad asal “d-fa-la”. Oleh itu, kami yakin bahawa triad itu benar-benar hanya mempunyai dua penyongsangan.

Kord ketujuh mempunyai tiga daya tarikan – quintsextachord, kord suku ketiga dan kord kedua, prinsip pelaksanaannya adalah sama. Untuk menentukan kord jantina kelima, gabungan nombor 6 dan 5 digunakan, untuk kord suku ketiga - 4 dan 3, kord kedua ditunjukkan dengan nombor 2.

Sebagai contoh, diberikan kord ketujuh "do-mi-sol-si". Mari kita lakukan semua penyongsangannya yang mungkin dan dapatkan yang berikut: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, kord suku ketiga “sol-si-do-mi”, kord kedua “si-do-mi-sol”.

Penyongsangan triad dan kord ketujuh sering digunakan dalam muzik. Tetapi penyongsangan bukan kord atau kord, di mana terdapat lebih banyak bunyi, digunakan sangat jarang (hampir tidak pernah), jadi kami tidak akan mempertimbangkannya di sini, walaupun tidak sukar untuk mendapatkannya dan memberi mereka nama (semuanya). mengikut prinsip pemindahan bass yang sama).

Dua sifat kord – struktur dan fungsi

Mana-mana kord boleh dipertimbangkan dalam dua cara. Pertama, anda boleh membinanya dari bunyi dan menganggapnya secara struktur, iaitu, mengikut komposisi selang. Prinsip struktur ini dicerminkan dengan tepat dalam nama unik kord - triad major, kord ketujuh minor major, kord keempat minor, dsb.

Dengan nama, kami memahami cara kami boleh membina kord ini atau itu daripada bunyi tertentu dan apakah "kandungan dalaman" kord ini. Dan, maklumlah, tiada apa yang menghalang kami daripada membina sebarang kord daripada sebarang bunyi.

Kedua, kord boleh dipertimbangkan pada langkah-langkah skala besar atau kecil. Dalam kes ini, pembentukan kord sangat dipengaruhi oleh jenis mod, tanda-tanda kunci.

Jadi, sebagai contoh, dalam mod utama (biar ia menjadi C major), triad utama diperoleh hanya pada tiga langkah - yang pertama, keempat dan kelima. Pada langkah yang selebihnya, adalah mungkin untuk membina hanya triad kecil atau berkurangan.

Begitu juga, dalam minor (contohnya, mari kita ambil C minor) – triad kecil juga hanya akan berada pada langkah pertama, keempat dan kelima, pada selebihnya adalah mungkin untuk mendapatkan sama ada major atau berkurangan.

Hakikat bahawa hanya jenis kord tertentu boleh diperoleh pada darjah major atau minor, dan bukan sebarang (tanpa sekatan) adalah ciri pertama "kehidupan" kord dari segi fret.

Ciri lain ialah kord memperoleh fungsi (iaitu, peranan tertentu, makna) dan satu lagi sebutan tambahan. Semuanya bergantung pada tahap apa kord dibina. Sebagai contoh, triad dan kord ketujuh yang dibina pada langkah pertama akan dipanggil triad atau kord ketujuh langkah pertama atau triad tonik (kord ketujuh tonik), kerana ia akan mewakili "daya tonik", iaitu, ia akan merujuk kepada yang pertama. langkah.

Triad dan kord ketujuh yang dibina pada langkah kelima, yang dipanggil dominan, akan dipanggil dominan (triad dominan, kord ketujuh dominan). Pada langkah keempat, triad subdominan dan kord ketujuh dibina.

Sifat kedua kord ini, iaitu, keupayaan untuk melaksanakan beberapa fungsi, boleh dibandingkan dengan peranan pemain dalam beberapa pasukan sukan, contohnya, dalam pasukan bola sepak. Semua atlet dalam pasukan adalah pemain bola sepak, tetapi ada yang menjadi penjaga gol, yang lain adalah pemain pertahanan atau pemain tengah, dan yang lain adalah penyerang, dan masing-masing hanya melaksanakan tugasnya sendiri yang ditetapkan dengan ketat.

Fungsi kord tidak boleh dikelirukan dengan nama struktur. Sebagai contoh, kord ketujuh yang dominan dalam harmoni dalam strukturnya ialah kord ketujuh major yang kecil, dan kord ketujuh langkah kedua ialah kord ketujuh kecil yang kecil. Tetapi ini tidak bermakna sama sekali bahawa mana-mana kord ketujuh major yang kecil boleh disamakan dengan kord ketujuh yang dominan. Dan ini juga tidak bermakna bahawa beberapa kord lain dalam struktur tidak boleh bertindak sebagai kord ketujuh yang dominan - contohnya, kord kecil atau peningkatan besar.

Jadi, dalam isu hari ini, kami telah mempertimbangkan jenis utama konsonan muzik kompleks – kord dan kelompok, menyentuh isu klasifikasinya (kord dengan struktur terts dan bukan terts), menerangkan penyongsangan dan mengenal pasti dua bahagian utama kord. - struktur dan berfungsi. Dalam isu seterusnya, kami akan terus mengkaji kord, melihat lebih dekat jenis triad dan kord ketujuh, serta manifestasi paling asasnya dalam harmoni. Nantikan!

Jeda muzik! Di piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude dalam Op kecil. 76 no. 2.