Triad sisi, graviti fret, langkah stabil-tidak stabil (Pelajaran 6)

Jadi, dalam pelajaran lepas, kami berhenti pada kord langkah utama mod. Dalam pelajaran ini, kita akan cuba memahami apa itu kord langkah sampinganth, or triad sampinganbagaimana ia dibina dan mengapa ia diperlukan sama sekali.

Triad yang dibina pada langkah II, III, VI dan VII dipanggil oleh-produk, kerana "mereka adalah kepentingan kedua" (ini adalah petikan daripada buku teks rasmi). Iaitu, pada semua langkah, kecuali I, IV dan V (langkah utama), kita boleh membina triad yang dipanggil «produk sampingan.”

Jika anda rajin, cuba lakukan pembinaan ini dalam mod yang anda tahu: C major, G major dan F major. Biar saya ingatkan anda bahawa dalam kes ini, bunyi HANYA fret ini boleh disertakan dalam triad. Iaitu, dalam C major, kord akan dibina pada semua kekunci putih, dalam G major, bukannya F, akan ada F sharp, dan dalam F major, bukannya B, akan ada B rata.

Setelah melakukan kerja ini (iaitu, menghabiskan sepuluh minit), kita boleh membuat kesimpulan berikut:

1. Triad langkah sisi, iaitu triad pada darjah III dan VI, sebagai peraturan, mempunyai warna yang bertentangan (anda sepatutnya memperoleh triad kecil dalam mod utama).
2. Pada langkah pengenalan (II dan VII), dua triad dibina - satu juga dengan fret bertentangan, dan yang kedua - dikurangkan. Dalam jurusan pada darjah kedua kita mempunyai tiga serangkai kecil, dan pada darjah ketujuh kita mempunyai satu serangkai kecil. Dalam minor, gambarnya agak berbeza, tetapi saya akan bercakap tentang ini dalam pelajaran lain.

Iaitu, triad yang berbeza bagi mod mempunyai warna yang berbeza, dan warna ini bergantung pada langkah yang membentuk triad ini. Mood sekejap anda adalah lebih kurang sama. Ia adalah jumlah berpuluh-puluh sensasi, tanggapan dan keinginan terkecil yang anda alami pada masa ini. Dan jika anda menukar sekurang-kurangnya satu komponen mood anda - dan keseluruhan mood menjadi agak berbeza, bukan?

Sebagai contoh, anda mendapati diri anda di padang rumput bunga, anda bergembira dengan kepelbagaian bunga, mendengar dengungan serangga, bergembira dengan matahari. Tetapi seperti itu, matahari terkena mata anda terlalu kuat, dan anda mahu minum. Setuju, sudah cukup untuk anda memakai topi Panama – dan mood anda serta-merta berubah daripada berjalan-jalan. Atau minum air sejuk – serta-merta dan semua tera lain dicat sedikit berbeza …

Pewarna juga ditambah - unik, tiada tandingan! - sebarang konsonan. Daripada pewarnaan setiap bunyinya secara berasingan. Oleh itu, kestabilan mana-mana triad secara langsung bergantung pada berapa banyak stabil dan berapa banyak bunyi tidak stabil dalam komposisinya.

Kami telah mengenali konsep ini dalam pelajaran sebelumnya, apabila kita bercakap tentang langkah stabil mod dan nyanyian.

Sekarang saya akan cuba menambah sedikit pengetahuan anda dalam bidang ini.

Dalam mana-mana mod, bunyi yang berbeza pada tahap yang berbeza mempunyai sifat "graviti" dan "kestabilan". Sebagai contoh, saya melangkah, tonik – bunyi mod yang paling stabil. Ini bermakna bahawa, bertemu dalam sekeping muzik, bunyi ini menimbulkan perasaan sokongan yang boleh dipercayai, kepuasan dalam pendengar.

Peringkat II - bunyi tidak stabil dan, apabila dibunyikan dalam muzik dengan nada tertentu, menimbulkan rasa tidak puas hati pada pendengar dan keinginan untuk beberapa jenis kesinambungan, penyiapan. Keinginan ini mendapat kepuasannya jika bunyi langkah kedua digantikan dengan bunyi tonik, masuk ke dalamnya. Ia memanggil "resolusi“. Dan seterusnya - semua bunyi mod mempunyai sifat kestabilan dan graviti dalam pelbagai darjah.

Kira-kira, anda boleh menyusunnya mengikut tahap kestabilan seperti berikut:

• Peringkat I - bunyi yang paling stabil, graviti tidak hadir;
• Peringkat II adalah sangat tidak stabil dan tertarik ke bawah, ke arah tonik;
• Peringkat III - kestabilan sedikit lebih lemah, graviti hampir tiada;
• Peringkat IV - tidak stabil, bergraviti ke bawah, dengan daya sederhana;
• Peringkat V - stabil, graviti boleh diabaikan;
• Peringkat VI - tidak stabil dan perlahan-lahan tertarik ke peringkat V;
• VII – bunyi yang paling tidak stabil, sangat tertarik ke atas, ke arah tonik.

Klasifikasi ini agak subjektif, dan mungkin berubah sedikit berbeza dalam sensasi orang yang berbeza, dan sudah tentu, dalam keadaan mod yang berbeza. Tetapi kontur amnya masih sama. Walau apa pun, kestabilan mutlak langkah I, III dan V tidak menyebabkan pertikaian di kalangan sesiapa pun.

Oleh itu triad tonik, yang terdiri sepenuhnya daripada bunyi stabil sahaja – stabil dan sepenuhnya. Lebih-lebih lagi, triad ini adalah yang paling stabil dalam harmoni. Kini anda boleh menyusun tujuh triad mod dengan cara yang sama mengikut tahap kestabilan. Sebagai contoh, mengapakah triad darjah ke-X lebih stabil daripada tahap ke-XNUMX, anda boleh meneka sekarang, bukan?

Proses mengarang muzik - kedua-dua melodi dan keharmoniannya - pada asasnya datang kepada dua prinsip: anda mencipta ketegangan (kestabilan), dan anda menyelesaikannya. Dan itulah sebabnya pendengar menjadi berminat untuk mendengar muzik anda, dan dia sedang mencari peluang untuk mendengarnya lagi dan lagi …

Mari cuba rasai semua nuansa ketegangan dan kestabilan dengan contoh:

Saya harap semuanya berjaya untuk anda, dan anda merasakan sepenuhnya semua nuansa karya ini.